Театральная энциклопедия - эстрада

ЭСТРАДА (искусство эстрады) вид сценич. иск-ва, соединяющего в одном представлении (концерте) выступления нескольких артистов (чтецов, куплетистов, певцов, музыкантов, фокусников, акробатов, танцоров, конферансье, звукоподражателей и др.). Могут быть также сольные концерты, в к-рых участвует один артист. Из-за краткости каждого выступления (10-15 минут) эстрадное иск-во получило назв. иск-ва малых форм. Сценич. образы артистов Э. не отличаются психологич. сложностью, но они обычно выразительны, ярки, гротескны. истоки эстрадного иск-ва в представлениях бродячих актёров: в России скоморохов, во Франции жонглёров, в Германии шпильманов, в странах Ср. Азии дорвозов и масхарабозов и др. Их выступления включали сатирич. сценки, пение, танцы, жонглирование, акробатику, дрессировку. В 1617 вв. это иск-во получает развитие на нар. гуляниях, ярмарочных площадях, в балаганах. С 18 в. в оперно-балетные и драматич. спектакли включаются дивертисменты, состоящие из отдельных вокальных, муз. и танцевальных номеров (позже в дивертисменты включается чтение и исполнение куплетов). Из хоров, получивших широкое распространение в 18-19 вв., выделяются певцы, танцоры, исполнители комич. дуэтов, куплетисты.

В нач. 18 в. в Англии возникают мюзик-холлы, представления к-рых состояли из коротких пьес, пения, танцев, буффонных интермедий. В 1890 в Лондоне был организован мюзик-холл "Альгамбра", в 1904 - мюзик-холл "Колизей". Эта форма распространяется во многих странах мира. Во Франции в конце 18 и нач. 19 вв. на подмостках ярмарочных т-ров с большим успехом исполняются злободневные сатирич. песенки и куплеты, часто имеющие фольклорную основу. В 1850-х-70-х гг. создаётся большое число увеселительных заведений, по преимуществу рассчитанных на бурж. посетителей. В них выступали артисты, гл. обр. музыканты и певцы. Рестораны с Э. получили назв. кафе-шантанов (крупнейшие из них - "Эльдорадо", "Алькасар", "Батаклаи"). В своих выступлениях артисты иногда затрагивали социальные проблемы, но чаще ограничивались развлекательными целями, насыщали свои номера эротикой. Для этого вида иск-ва характерно стремление донести до слушателя текст песни, часто переход от пения к своеобразной мелодекламации (к тому, что было названо сИзеиз). Известными стали певцы И. Гильбер, певшая о жизни обездоленных, А. Брюан, выступавший в образе бродяги и этим эпатировавший бурж. публику.

В 80-90-е гг. кафе-концерты распространились в Германии, Дании, Бельгии и др. странах Европы. В Германии гл. внимание было обращено на танцевальное иск-во (чаще всего выступления женских ансамблей) и цирковые номера. Популярность получили эксцентрич. выступления-швейцарский клоун Грок и др.

С 80-х гг. 19 в. во Франции создаются кабаре, в них даются импровизированные представления, в к-рых принимают участие поэты, музыканты, актёры, исполняющие пародии, злободневные песенки, стихи, сатирич. сценки, танц. номера (салонные танцы, модернизированные танцы апашей и др., в к-рых широко используется акробатика). Здесь же появляется конферансье, объявляющий фамилии выступающих и разговаривающий со зрителями. Успех кабаре привлекает к ним бурж. публику. Постепенно выступления артистов теряют свою непосредственность, задор, становятся грубыми, пошлыми (первые коммерч. кабаре открылись в Париже в конце 19 в.). В России первые кабаре были открыты в 1908 Москве - "Летучая мышь и в Петербурге - "Кривое зеркалом. Развитию Э. мешало то, что эстрадные артисты выступали пре-им. в ресторанах, увеселительных садах и т. д., что накладывало свой отпечаток на репертуар, манеру исполнения. Но и в этих трудных условиях выдвигаются талантливые исполнители: чтец И. Ф. Горбунов, куплетисты - Н. Ф. Монахов, П. Ф. Жуков, С. А. Сокольский, Г. В. Молодцов, Ю. В. Убейко и др.; певцы - Варя Панина, А. Д. Вяльцева, Юрий Морфесси, А. И. Рупин и др.; конферансье - Н. Ф. Балиев, Я. Д. Южный, А. Г. Алексеев, К. Э. Гибш-ман и др.; танцоры - Никифоровы, Пешковы, Орлик и др.

В совр. бурж. странах Э. и теперь служит для развлечения гл. обр. бурж. зрителя. Эстрадные представления даются в варьете и мюзик-холлах, где ставятся обозрения (ревю) обычно эротич. характера. Эстрадные артисты выступают также в ресторанах и перед сеансами в кино. Вошедшие в 20 в. в моду джазы (эстрадные оркестры) исполняют преим. танц. музыку и выступающие с ними певцы поют бессодержательные песенки. Большое место в программах уделяется выступлениям ансамблей танцовщиц (гёрлс), демонстрирующих ритмически чёткие танц. движения. Но наиболее талантливые и прогрессивные эстрадные артисты стремятся сатирически показать в своих выступлениях бурж. действительность; обращаясь к де-мократич. зрителям, они говорят им о больших человеческих чувствах. Это присуще иск-ву певцов: М. Шевалье, Ж. Бекер, Э. Пиаф, И. Монтану, Ш. Азнавуру, Ж. Беко, Ж. Брель и др. (Франция); П. Робсону, X. Белафонте, Д. Дей, Э. Фицджеральду, П. Сигеру (США); Р. Лоретти (Италия) и др. С джаз-оркестрами, руководимыми Б. Гудменом, Л. Армстронгом, Д. Эллингтоном, на Э. выступают талантливые артисты.

Широкое развитие получила Э. в странах социали-стич. лагеря. Среди эстрадных артистов этих стран известность приобрели: Ж. Паэпоску (Румыния), Р. Ка-раклаич (Югославия), Г. Лоубалова (Чехословакия), Б. Рыльска (Польша), А. Кемпер и В. Ваххольц (ГДР), конферансье и артист театра миниатюр К. Кру-ковский (Польша) и др. В Берлине работает самый большой в Европе театр-варьете "Фридрихштадтпалас-театр", в к-ром выступают лучшие эстрадные и цирковые артисты из всех стран мира. В Бухаресте широко известен Т-р обозрений, в Польше особенно много т-ров миниатюр, обращающихся к злободневным темам. В Чехословакии успех имеют эстрадные т-ры пантомимы. Систематически проводятся междунар. конкурсы эстрадных песен в Югославии (Загреб) и Польше (Сопот).

Советская эстрад а. С первых дней Сов. власти иск-во передовых артистов Э. было обращено к победившему народу. В декрете об объединении театр. дела (1919), подписанном В. И. Лениным, отмечена демократич. сущность эстрадного иск-ва. Наряду с т-рами Э. была подчинена Нар. комиссариату просвещения. Органы Сов. власти стремились очистить эстрадное иск-во от грубости и пошлости бурж. Э. К работе над эстрадным репертуаром были привлечены: В. В. Маяковский, Демьян Бедный, А. М. Арго, В. Е. Ардов, Я. П. Ядов, М. Я. Волжанин; композиторы-И. О. Дунаевский, М. И. Блантер, Д. Я. Покрасс и др. На Э. пришли режиссёры Д. Г. Гутман, Н. М. Фореггер, Б. А. Шахет и др.

Артисты обращаются к актуальным темам, к сатире, к публицистике. Артистич. бригады выезжали на фронты для художеств. обслуживания красноармейцев. В 1919 был создан Театр революц. сатиры (Теревсат), в к-ром работали эстрадные артисты.

Этот т-р давал свои представления в клубах, .на вокзалах для красноармейцев, уезжающих на фронт, на трамвайных платформах. Такие т-ры возникали в др. городах. В годы нэпа снова появилась Э. в ресторанах, но пошлый репертуар и вульгарная манера исполнения встречали суровую критику со стороны общественности и прессы.

Особое внимание обращалось на развитие Э. в рабочих клубах. В 1920-х гг. была создана живая газета "Синяя блуза", к-рая откликнулась на важнейшие события дня. Со злободневными, остро сатирич., публицистич. фельетонами выступали Н. П. Смирнов-Сокольский, Г. И. Афонин, П. Я. Курзнер, Г. Б. Немчинский и др.; сатирпч. куплеты и песенки, направленные против врагов революции, пели Б. С. Борисов, И. С. Набатов и др.; с рассказами М. М. Зощенко, обличающими мещанство, выступал В. Я. Хенкпн; пошлость, сентиментальность в иск-ве высмеивал в своих выступлениях с куклами С. В. Образцов. Выдвинулись конферансье: М. Н. Гар-кави, А. А. Гриль, А. А. Глинский, А. А. Менделе-впч, П. Г. Райский и др. Гражд. лирику в песенном жанре утверждает Л. О. Утёсов. Рус. песни исполняет Л. А. Русланова, песни народов СССР-И.П.Яунзем, Тамара Ханум и др. В жанре лприч. эстрадной песни выступала Тамара Церетели, затем К. И. Шуль-женко и др. В эстрадном хореографич. иск-ве утверждается высокая пластичность, мастерство, музыкальность: А. А. Редель и М. М. Хрусталёв, Н. Мир-зоянц и Г). Резцов, М. И. Попна и А. И.Каверзин, Т. Д. и А. 3. Деллан, Л. Ивер и А. Нельсон и др. Среди артистов других жанров: жонглёры А. Рапитто, акробаты бр. Руденко, вентролог М. М. Донская и др.

В 1926 в Москве и в 1927 в Ленинграде, а потом в Н. Новгороде, Ростове-на-Дону, Баку, Таганроге и др. городах были открыты эстрадные т-ры - мюзик-холлы. Здесь ставились обозрения и эстрадные программы ("Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного, 1934, и др.). В спектаклях этих т-ров участвовали артисты С. А. Мартинсон, М. В. Миронова, Б. М. Тенин и др. В 1939 создан Ленингр. т-р миниатюр (худ. рук. и ведущий исполнитель А. И. Райкин). Т-р обращается к общественно значимым темам, использует приёмы острого гротеска. В 1928 организован театрализованный джаз-оркестр, соединяющий музыку, песню, танец, конферанс, эксцентрику (худ. рук. Л. О. Утёсов). С 1939 проводятся всесоюзные и всероссийские конкурсы эстрадных исполнителей.

В годы Великой Отечеств, войны артисты Э. выступали па фронтах, в госпиталях, на предприятиях. Они исполняли патриотич. репертуар, высмеивали фашистских главарей. Помимо эстрадных бригад, создавались т-ры миниатюр ("Весёлый десант", худ. рук. В. С. Поляков и др.). За выступления на фронтах орденами и медалями награждены Л. А. Русланова, Л. Б. Миров, М. В. Новицкий и мн. др.

После войны возникли новые эстрадные коллективы: в 1956 - Саратовский т-р миниатюр (худ. рук. Л. Г. Горелик), в 1959 - Моск. т-р миниатюр (худ. рук. В. С. Поляков), в 1960 - Моск. мюзик-холл (худ. рук. А. П. Конников). Здесь ставятся обозрения:

"Когда загорится звезда" (1960), "Москва - Венера, далее везде..." (1961). "Тик-так, тик-так" (1963) Ды-ховичного и Слободского.

Кроме эстрадных оркестров под рук. Л. О. Утёсова, Э. И. Рознера, О. Л. Луядстрема, Б. Б. Рен-ского, успешно работают оркестры республик: Украинской ("Дншро"), Грузинской ("Рэро"), Армянской, Азербайджанской, Узбекской, Латвийской и др. Созданы вокальные ансамбли: "Дружба" (худ. рук. А. А. Броневицкий), "Юность" и др.

Выдвинулся ряд мастеров речевого п вок. жанра:

Л. Б. Миров, М. В. Новицкий, Ю. Т. Тимошенко,

Е. И. Березин, М. В. Миронова, А. С. Менакер, П. Л. Муравский, А. С. Белов, К. П. Смирнова, А. И. Шуров, Н. Н. Рыкунин, П. В. Рудаков, В. П. Нечаев, Г. Т. Орлов, А. Б. Лившиц, А. С. Левен-бук, Б. С. Брунов, О. А. Милявский, Э. 3. Радов и др. Артисты эти обращаются к важнейшим проблемам современности, используют героич. и сатирич. жанры.

Новые произведения для Э. создали писатели:

В. 3. Масс, М. А. Червинский, В. А. Дыховичный, Ф. А. Липскеров, М. Р. Слободской и др. Песни для Э. создают композиторы Т. Н. Хренников, В. П. Соловьёв-Седой, В. И. Мурадели, А. Н. Цфасман, А. И. Островский, О. Б. Фельцман, А. Н. Пахмутова, Н. В. Богословский и др.

Лучшие эстрадные певцы: К. И. Шульженко, Л. Г. Зыкина, Г. М. Великанова, Э. 3. Горовец, Э. С. Пьеха, И. Д. Кобзон, Э. А. Хиль, М. В. Кри-сталинская и др.- всё чаще обращаются к гражд. лирике, воспевают современность.

Развитию эстрадного иск-ва способствовали режиссёры А. П. Конников, А. П. Тутышкин, Д. В. Тун-кель, Е. П. Гершуни, Г. М. Полячек и др.

Высокого мастерства достигло пск-во танца народов СССР, демонстрируемое в эстрадных концертах Ансамблем нар. танца СССР (худ. рук. И. А. Моисеев), ансамблями - "Берёзка" (худ. рук. Н. С. Надеждп-на), танца Украинской ССР (худ. рук. П. П. Вирский), танца Грузинской ССР (худ. рук. Р. Ш. Рамишвили и И. И. Сухишвили) и др. Развитие получил жанр эстрадного танца, включающий танцевальную эксцентрику, хореографич. акробатику, ритмич. танцы и др. Выдающегося успеха добился М. Эсамбаев, создающий танцевалыю-драматич. миниатюры. Возрождается иск-во пантомимы (Б. Амарантов и др.). В 1963 организован Молодёжный пантомимич. ансамбль (худ. рук. Н. Павловский).

Всю организационно-творч. работу в области Э. осуществляет Мосэстрада (Москва), Ленэстрада (Ленинград) и филармонии в республиках и областях. Гастроли эстрадных артистов по СССР и за рубежом проводит Союзконцерт, по РСФСР - Росконцерт, по Украине - Укр. концерт. Сов. эстрадные артисты с успехом демонстрируют своё иск-во во многих странах мира. В 1965 в Москве был проведён Всесоюзный фестиваль эстрадной песни и танца. В Москве и Киеве имеются студии для подготовки и переподготовки эстрадных номеров. В 1961 Гос. уч-ще циркового иск-ва преобразовано в эстрадно-цирковое. В 1927-30 выходил журн. "Цирк - эстрада", с 1963 выходит журн. "Советская эстрада и цирк".

Лит.: Кузнецов Е. М., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев Ю. А., Искусство советской эстрады" [М.], 1962. Ю. Д.