Театральная энциклопедия - чешский

ЧЕШСКИЙ ТЕАТР. Истоки развития Ч. т.в обрядах древних языческих племён, позднее-в крестьянских обрядах и празднествах времён феодализма. Развитие европ. литургич. драмы и особенно введение интермедий в мистериальные представления на чеш. яз. ("Знахарь, или Продавец мазей", сер. 14 в.) определили переход от религиозных сюжетов к бытовым сценкам. Гуситские войны (1419-37), крестовые походы на Чехию препятствовали развитию нац. театр. культуры. Потеря назависимости (1620), политика онемечивания населения, проводившаяся династией Габсбургов в течение 150 лет, также отрицательно сказалась на развитии чеш. т-ра. В 16-17 вв. значит, распространение получает школьный т-р. в к-ром ставятся произведения П. Кирмезера ("Чешская комедия о богаче и Лазаре", изд. 1566, "Новая комедия о вдове", 1573). Школьному т-ру иезуитов противостоял нар. любительский т-р. На сельских ярмарках, в крестьянских домах разыгрывались представления, выражающие протест против чужеземных захватчиков и притеснений феодалов ("Комедия о Франтишке, дочери короля английского, и Гонзике, сыне купца лондонского"; "Представление о святой Доротее").

Новый этап в развитии Ч. т. связан с подъёмом нац.-освободит, движения чеш. народа, с периодом, получившим назв. эпохи нац. возрождения (с конца 18 в. до 1848). Деятельность первого поколения чеш. просветителей, называемых будителями, была направлена на возрождение и развитие нац. традиций, становление драматургии, воспитание актёров и режиссёров. В 1737 пражский магистрат построил первое постоянное театр. здание для публичных представлений - "Т-р у Котцу" (Прага), где ставились оперные, а затем и драматич. спектакли. В 1760 открылся т-р в Туновском доме (Прага). В нём давались драматич. спектакли на нем. яз. В 1783 постановкой "Эмилии Галотти" Лессинга в Праге открылся Нац. Ностицкий т-р (с 1797 - Сословный т-р), предназначавшийся для нем. спектаклей. С 1785 здесь ставились спектакли и на чеш. яз. (реж. Ф. Булла). В 1786-89 в т-ре "Боуда" ("Патриотический т-р") в Праге четыре раза в неделю ставились спектакли на чеш. яз. (пьесы В. Тама, А. Зимы и др.). Небольшую труппу актёров возглавлял В. Там. После закрытия т-ра "Боуда" труппа играла (1789- 1802) в помещении монастыря Гибернских францисканцев и получила назв. "Т-р у Гиберну", в 1802 перешла в здание на Малой стране, в 1804 выступала на сцене Сословного т-ра, дававшего по воскресным, праздничным дням дневные представления на чеш. яз. В 1806 эти представления были запрещены австр. властями, труппа нек-рое время играла в здании на Малой стране, в 1811 прекратила своё существование.

В 1812-34 чеш. сценич. иск-во претерпело заметную эволюцию, расширилась нац. драматургия. С 1824 в Сословном т-ре регулярно ставились чеш. спектакли. Ведущими актёрами были В. Грабингер, И. Хауэр, И. и Б. Альрам. В 1834 спектакли на чеш. яз. прекратились, труппа Сословного т-ра, возглавляемая И. К. Тылом, начала выступать как любительский коллектив под назв. "Т-р у Каэтана". За два года т-р объединил молодых драматургов и актёров и стал центром культурной жизни страны. В 1837 труппа прекратила свою деятельность. В 1842-45 представления давались в т-ре "На Розовой улице" (выступала труппа, сформированная из учеников Тыла). С 1846, под давлением прогрессивной чеш. интеллигенции, возобновились спектакли в Сословном т-ре. Постепенно любительские коллективы становятся профессиональными. В 1845 возникло "Об-во создания нац. чешского т-ра", к-рое в течение мн. лет собирало средства на строительство театр. здания. В 1-й пол. 19 в. сложилась проф. труппа, идейным вдохновителем и воспитателем к-рой был драматург Тыл. Его единомышленниками были М. Форхгей-мова, А. Раиска, М. Гинкова, Я. Лапил и Я. Кашка. Деятельность т-ра основывалась на принципах Тыла, к-рый призывал т-р отражать современность, опираться на нар. творчество, обращаться к демократич. аудитории. Романтич. направление в театр. иск-ве представлял И. Колар, актёр, драматург и театр. деятель. В 1862 в Праге открылся Временный т-р с муз. и драматич. труппами. Была создана проф. труппа, объединившая лучших чеш. актёров. За время существования Временного т-ра (закрыт в 1883) на его сцене выступали крупнейшие чеш. актёры: К. Шимановский, И. Битнер, Я. Сейферт, Е. Пешкова, О. Скленаржова-Мала, Ф. Колар, И. Мошна и др.

Временный театр стремился ответить на запросы разл. слоев общества. Здесь ставились произв. Шекспира и рус. драматургия, большое место отводилось нац. историч. драме. Среди спектаклей:

"Барон Гёртц" Боздеха, "Сергий Катилина" Галека, "Провинциалка" Тургенева (1833), "Ревизор" (1865), "Свадьба Кречинского" (1867), "Бедность не порок" (1867), "Доходное место" (1869 и 1880), "Гроза" (1870) и др. На сцене Временного т-ра осуществили свои пост. первые чеш. режиссёры И. Колар и Э. Хвалов-ский. В 1883 был открыт Национальный т-р, в к-рый вошли труппы: драматич., оперная и балетная.

Деятельность Временного т-ра и открытие Национального т-ра (см. Чехословацкий Национальный театр) активизировали театр. жизнь в провинции, где возникло много передвижных т-ров. В 1865 был открыт постоянный т-р в г. Пльзене, возглавляемый П. Шван-дой. Основу его репертуара составляли пьесы Тыла и др. чеш. драматургов - Клицперы, Колара, а также лучшие пьесы зап.-европ. драматургов. Шван-да воспитал поколение актёров, в т. ч. В. Будиля, руководившего пльзеньской труппой в течение мн. лет. В 1881 Шванда создал в Праге "Т-р у Либуше", в к-ром в 80-е гг. были впервые в Чехии пост. инсценировки романов Золя, пьесы Чехова и Ибсена. В 1884 открыт Нац. т-р в Брно.

В конце 19 - нач. 20 вв. возникают разл. художеств. течения. Наряду с реализмом, к-рый нашёл выражение в творчестве Г. Квапиловой, И. Мошны, И. Шмаги, Э. Вояна, М. Гюбнеровой, проявились модернистские тенденции (Я. Сейферт и др.), актёры сосредоточивали внимание на внешнем рисунке роли, обращались к подчёркнутой пластике, декламации, отказывались от раскрытия идейного содержания образа.

В 90-е гг. создаётся т-р "Интимная свободная сцена" (1896-99). Здесь и в "Т-ре у Либуше" ставятся поэтич. спектакли (цикл "Май", 1895, и др.). "Лирический т-р" (1911), "Т-р искусств" (1912-13) и др., так же как и любительские коллективы, ставят драматургию А. Стриндберга, М. Метерлинка, Г. Гофмансталя. В 1907 открывается Гор. т-р на Королевских Вино-градах (см. Чехословацкий театр на Виноградах). Эстетич. принципы нем. экспрессионизма пропагандировал журнал "Сцена".

Иск-во нац. режиссуры, становление к-рой связано с именами Тыла и Колара, получает развитие на сцене пражского Нац. т-ра (спектакли, пост. Шмагой:

"Наши гордецы" Строупежницкого, 1887, "Ревизор", 1891, "Власть тьмы", 1900) и находит яркое выражение в творчестве Я. Квапила, использовавшего достижения европ. сценич. иск-ва и принципы МХТ (в 1907 Квапил поставил "Три сестры" по режиссёрскому плану Станиславского). В 1916 Квапил осуществил на сцене Нац. т-ра цикл постановок шекспировских пьес, а в 1918 - цикл чеш. пьес.

С момента открытия Нац. т-ра среди передовой общественности возникает движение за демократизацию т-ра, устанавливаются тесные контакты с рабочим зрителем. Первый спектакль для рабочих состоялся 1 мая 1898 ("Слуга своего господина" Ер-жабека). Широкое развитие театр. самодеятельности (рабочие коллективы) привело к созданию Союза рабочей театр. самодеятельности (1911), имевшего впоследствии большое значение для пролетарского иск-ва Чехословакии. См. Чехословацкий театр.

Лит.: Vondracek J., Dejiny ceskeho divadla sv. 1-2, Praha, 1956-57; B a r t o s J., Prozatimni divadla a jeho cinohra, Praha. 1937; Subert F., Dejiny Narodniho divadla v Praze. 1883-1900, Praha, 1908; T i 1-1 e V., Cinohra Narodniho divadla od roku 1900 do prevratu, Praha, 1935. Д. Сол.

Музыкальный театр. Опера. Истоки чеш. муз. т-ра восходят к 12-14 вв., когда широкое распространение получили драматич. диалоги, "рождественские" и "пасхальные" драмы. В них большое место отводилось сольному и хоровому пению. Авторами первых народных представлений (14-15 вв.) были странствующие певцы и музыканты. Сценич. особенности нар. т-ра сохранялись в чеш. муз. т-ре до 19 в. В 1737 в Праге было построено первое постоянное здание для оперных представлений "Т-р у Котцу" ("Оперный дом"). В 1783 здесь же был открыт Нац. Ностицкий т-р (с 1797 - Сословный т-р), в к-ром артистами труппы Бондини была показана "Свадьба Фигаро" (1786) и осуществлена премьера оперы "Дон Жуан" (1787, дирижировал Моцарт). Со 2. и пол. 18 в. начинается деятельность чеш. композиторов в обл. муз. т-ра. И. Мысливечек, основоположник классицизма в чеш. музыке, написал более 30 опер (большинство из них на либр. П. Метаста-зио) на сюжеты, традиционные для итал. оперы. Среди них пользовалась большим успехом опера "Беллерофонт" (1767, т-р "Сан-Карло", Неаполь). Развитие нац. муз. т-ра определило творчество И. А. Бенды, автора мелодрам на античные сюжеты ("Ариадна на Наксосе", 1775; "Медея", 1775, Гота) и зингшпилей ("Деревенская ярмарка", 1775, там же; "Дровосек, или Три желания", 1778, там же, и др.), а также П. Враницкого, автора опер "Оберон" (1789) и "Добрая мать" (1795). В 1826 пост. первая опера на чеш. яз. "Проволочник" Ф. Шкроупа (Сословный т-р, Прага). Шкроуп написал музыку к пьесам И. К. Тыла (в т. ч. к "Фидловачке", 1834; песня из этой пьесы "Где родина моя?" стала нац. гимном).

Пути развития нац. оперы определил основоположник чеш. муз. классики Б. Сметана, автор выдающихся нац. опер, с 1866 - дирижёр Временного т-ра в Праге (открыт в 1862). На сцене этого т-ра были пост. оперы Сметаны, Р. Розкошного ("Микулаш", 1871), Д. Мехуры ("Мария Потоцкая", 1871, на сюжет "Бахчисарайского фонтана"), неск. мелодрам Бенды. Большое значение имела деятельность Сметаны как председателя муз. секции "Умелецкой беседы" (1863, Прага), объединившей деятелей чеш. нац. культуры. Сметана выступил также как муз. критик. Первая опера Сметаны "Бранденбуржцы в Чехии" (1866, Временный т-р) заложила основы чеш. героико-пат-риотич. оперы. "Проданная невеста" (1866, там же) утвердила жанр комич. оперы в нац. муз. т-ре. Опера "Далибор" (1868, там же) стала первой нац. муз. трагедией, а опера "Либуше" (1881, на открытии Нац. т-ра, Прага)-первой нац. эпич. оперой, вобравшей в себя образы нар. эпоса, интонации чеш. нар. песен и гуситские гимны. Большое значение в пропаганде творчества Сметаны имели выступления основоположника чеш. муз.-исто рич. науки О. Гостинского.

Дальнейшая судьба чеш. муз. т-ра связана с творчеством А. Дворжака. Дворжак написал 10 опер, обогатил нац. оперный т-р новыми жанрами - оперой-сказкой "Чёрт и Кача" (1899), лирич. оперой-сказкой "Русалка" (1901, обе в праж. Нац. т-ре). Среди опер Дворжака - "Хитрый крестьянин" (1874, там же), "Дмитрий" (1882, Новый чеш. т-р, Прага) и "Якобинец" (1889, Нац. т-р), действие к-рой происходит в Чехии в годы Франц. бурж. революции конца 18 в.

Традициям Сметаны и Дворжака следовали 3. Фи-бих - автор опер и мелодрам, в т. ч. муз. трагедии "Мессинская невеста" (1883), трилогии "Ипподамия" (1890-91), опер - "Буря" (1895), "Годы" (1896), "Шарка" (1897, все - в Нац. т-ре), К. Коваржовиц, О. Острчил и др. В жанре комич. оперы написаны - "В колодце" В. Блодека (1867, Временный т-р), "Зачарованный принц" (1872, там же), "Старый жених" Бенделя (1874, там же) и др.

В конце 19 в. высокого уровня достигло чеш. исполнительское иск-во. В оперной труппе праж. Нац. театра выступали певцы: В. Геш, Б. Бенони, Б. Лау-терерова и др. Росту мастерства труппы способствовала деятельность гл. дирижёра и художественного руководителя оперной труппы К. Коваржо-вица (1900-20).

Плодотворное влияние на развитие чеш. муз. т-ра оказали рус. иск-во и лит-ра. Важным событием в истории чеш. муз. т-ра была пост. на сцене Временного т-ра "Ивана Сусанина" (1866) и "Руслана и Людмилы" (1867, дирижёр М. А. Балакирев). В Нац. т-ре в 1888 был пост. "Евгений Онегин" и 2-й акт "Лебединого озера" (дирижёр П. И. Чайковский). Чайковский приезжал в Прагу также и в 1892 на спектакль "Пиковая дама", пост. в этом же т-ре. Под управлением Э. Ф. Направника в Мариинском т-ре (Петербург) были пост. "Проданная невеста" (1870) и "Далибор" (1900) Сметаны. В 1869-1916 Направник был гл. дирижёром Мариинского т-ра (Петербург). С 1880 в России жил чеш. дирижёр В. Сук, под управлением к-рого на сцене Большого т-ра (Москва) в 1906-33 были осуществлены все наиболее значит, пост. опер рус. и зап.-европ. композиторов.

На рубеже 19 и 20 вв. появились произв., в к-рых вновь получили развитие традиции Сметаны. Среди них: оперы И. Б. Фёрстера: "Дебора" (1893), "Ева" (1899), "Джессика" (1905 - все в Нац. т-ре, Прага). К этому же времени относится начало деятельности Л. Яначека - одного из крупнейших реформаторов оперного жанра. Ему принадлежат оперы "Шарка" (соч. 1888, пост. 1925, Национальный т-р, Брно), "Начало романа" (1894, там же), "Судьба" (соч. 1904, пост. 1958, там же, и др.) (см. Чехословацкий театр. раздел Музыкальный театр). Яначек получил мировую славу как автор оперы "Её падчерица" ("Ие-нуфа", 1904, там же).

Традиции Дворжака развивал в своём творчестве В. Новак. Его оперы созданы на основе сюжетов чеш. лит-ры: "Звиковский домовой" (1915), "Карл-штейн" (1916, обе в Нац. т-ре, Прага). Наиболее известна опера Новака "Фонарь" (по пьесе-сказке Ирасека, 1923, там же).

Лит.: M а р т ы н о в И. И., Бедржих Сметана, М., 1963;

Нестьев И. В., "Её падчерица" Л. Яначека, М., 1960;

Полякова Л. В., Оперное творчество Леоша Яначека, М., (в печати). Д. Т.