Театральная энциклопедия - цтка

ЦТКА театр. обозрение "КВЖД" (1929, реж. В. Ф. Фёдоров). Затем т-р поставил "Первую Конную" Вишневского (1930, реж. П. И. Ильин). Этот спектакль явился началом творч. пути т-ра. О перестройке Красной Армии в мирное время, о формировании сов. командира нового типа рассказывали спектакли "Меж-дубурье" Кудрина (1930, реж. Л. М. Прозоровский и Б. И. Никольский), "Военком" Овчины-Овчаренко (1932, реж. В. Б. Вильнер). В эти годы в т-р пришли талантливые актёры: А. Е. Хохлов, В. С. Благо-образов, Д. И. Ильченко, Л. С. Полевая и др. Но на протяжении первых трёх сезонов в ЦТКА не было постоянного руководства, спектакли ставили режиссёры разл. школ и направлений В. Б. Внльнер, Л. М. Прозоровский, В. М. Бебутов и др. В спектаклях этих лет жизнь Красной Армии часто изображалась поверхностно. Поворотный этап в работе т-ра наступил с приходом Ю. А. Завадского сначала в качестве постановщика пьесы "Мстислав Удалой" Прута (1932), затем в качестве гл. режиссёра т-ра (1932-35). В 1932-33 в труппу вступили Д. В. Зерка-лова, Ф. Г. Раневская, П. И. Герага, А. М. Петров, М. Н. Перцовский, А. П. Хованский. Завадский проводил большую работу с актёрами, добивался в спектаклях художеств. правды и выразительной сценич. формы. Началом нового периода в истории т-ра стал спектакль "Мстислав Удалой", к-рый психологически углублённо и поэтически вдохновенно рассказывал о подвиге защитников бронепоезда. За ним последовал романтически приподнятый, героич. спектакль "Гибель эскадры" (1934, реж. Завадский и Е. А. Брилль). Значит, событием в жизни т-ра стал спектакль "Бойцы" Ромашова (1934, реж. И. М. Тол-чанов).

Наиболее плодотворный период в истории т-ра связан с деятельностью реж. А. Д. Попова (гл. реж. т-ра в 1935-60). "ЦТКА не только театр для Красной Армии, но и театр о Красной Армии",- заявлял А. Д. Попов. Репертуар т-ра включал пьесы на совр. воен. темы, военно-исто рич. пьесы, посв. защите Родины, пьесы о жизни сов. народа, лучшие произв. отечеств, и мировой классич. драматургии. Складывалась склонность т-ра к эпич., народно-героич. спектаклям. Режиссура стремилась выражать мысли автора, заложенные в драматич. произв., через реалистич. сценич. характеры, большое внимание уделялось актёрскому исполнению. Т-р укреплял связи со своим основным, армейским зрителем, регулярно выезжал на гастроли (в 1937-38-на Дальний Восток). В 1939 т-р, игравший в концертном зале Центр, дома Красной Армии, получил новое, специально построенное, монументальное здание (арх. К. С. Алабян и В. Н. Симбирцев, внутр. оформление художников А. К. Дейнеки, В. А. Фаворского и др.). К концу 30-х гг. в труппу пришли выпускники Студии при ЦТКА'-Т. П. Алексеева, А. А. Петров, А.А.Попов, Н. А. Сазонова и др.

Из непосредств. наблюдений над жизнью пограничников родился спектакль "Падь Серебряная" Погодина (1939). В 1938 был поставлен псторич. спектакль "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (193, реж. А. Д. Попов) - эпич. сценич. полотно, запечатлевшее подвиг рус. солдат. В числе лучших интерпретаций Шекспира в сов. т-ре-спектакль "Укрощение строптивой" (1937, реж. А. Д. Попов; Катарина - Добржанская, Петруччио - Пестовский), ярко раскрывший народность и гуманизм комедии.

В годы войны фронтовые группы т-ра систематически выезжали в действующую армию. Основной состав ЦТКА был эвакуирован в Свердловск. В ряде спектаклей т-ра военных лет получили отражение подвиги бойцов и командиров, партизан - "Крылатое племя" Первенцева (1941), "Фронт" (1942); "Бессмертный"

Арбузова и А. Гладкова (1943) и др. Мужество защитников города-героя показал спектакль "Сталинградцы" Чепурипа (1944). Реж. А. Д. Попов и худ. Н. А. Шифрин воссоздали воен. обстановку правдиво, с многообразием деталей. Главным героем спектакля стал народ, идущий к победе через тяжёлые испытания войны. Музыкально-комедийный спектакль "Давным-давно" А. К. Гладкова (1942) романтически приподнято, с лирич.волнением рассказывал о героине Отечественной войны 1812 (Шура Азарова - Добржанская). Спектакли, осуществлённые А. Д. Поповым совм. с худ. Н. А. Шифриным ("Падь Серебряная", "Сталинградцы", "Укрощение строптивой" и др.), отличались поэтич. воссозданием картин природы, стремлением к жизненной достоверности, масштабными и театрально-выразительными образами.

В 40-е гг. пришли новые актёры - В. Н. Ратомский, В. М. Зельдин, Б. А. Ситко, Л. И. Касаткина, Д. Л. Сагал, Н. Г. Колофидин, В. Я. Капустина, В. Б. Сошальскип, Л. М. Фетисова, В. Н. Попова и др. В разные годы в ЦТСА работали режиссёры А. 3. Окун-чиков и Д. В. Тункель, выросли молодые режиссёры, ученики А. Д. Попова - Б. А. Львов-Анохин и А. Б. Шатрин. /

В 50-е гг. т-р продолжил работу над эпич., народно-героич. спектаклями о мирном труде сов. людей, о героич. прошлом. Труд - это творчество- основная мысль спектакля "Степь широкая" Винникова (1949, реж. А. Д. Попов и А. 3. Окунчиков); в духе нар. драмы пост. спектакль "Поднятая целина" по Шолохову (197, р,е.ж. А. Д. Попов и А. Б. Шатрин). Большое внимание уделяется в этих спектаклях живописным, жизненно убедительным и эмоциональным нар. сценам.

Среди современных спектаклей, осуществлённых в ЦТСА в 50-х гг., "Фабричная девчонка" Володина (1957, реж. Львов-Анохин; Женька - Фетисова), романтич. драма "Барабанщица" Салынского (1959, реж. Окунчиков; Нила Снижко - Фетисова), "Крепость над Бугом" Смирнова (1956, реж. Тункель), "Профессия миссис Уоррен" Шоу (1956, реж. Львов-Анохин), "Последняя остановка" Ремарка (1957, реж. Окунчиков), "Люди, которых я видел" Смирнова (1958, реж. Шатрин), "Светлый май", "Добряки" Л. Зорина (оба в 1958, реж. Тункель). Глубоким сочувствием к судьбам простых людей Италии проникнут психологически углублённый спектакль "Моя семья" Де Филиппе (1957, реж. Шатрин).

Значит, место в театр. жизни Москвы занимают пост. классической драматургии. Более двадцати лет идёт на сцене т-ра комедийный спектакль "Учитель танцев" Лопе де Вега (1946, реж. В. С. Канцель; в гл. роли - Зельдин). Неоднократно возобновлялся с новым составом спектакль "Укрощение строптивой" (Катарина-Касаткина, Петруччио- А. А. Попов). К лучшим работам А. Д. Попова относится спектакль "Ревизор" (1951, Хлестаков - А. А. Попов). В 60-е гг. пост. спектакль "Яков Богомолов" Горького (1962, реж. Б. В. Эрин), с поэтич. вдохновением раскрывший тему труда, облагораживаю-цего и возвышающего человека, (Яков Богомолов- А. А. Попов). Новую оригинальную интерпретацию получил спектакль "Вишнёвый сад" (1965, реж. М. О. Кнебель; Раневская - Добржанская).

В 60-е гг. на сцене т-ра пост.: "Океан" Штейна (1961, реж. А. А. Дунаев), "Объяснение в ненависти" Штока (1964, реж. Тункель), "Камешки на ладони" Салынского (1965, реж. А. А. Попов), "Господин Пун-тила и его слуга Матти" Брехта (1965, реж. X. Хаве-ман), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (1966, реж. Л. Е. Хейфец) и др. После смерти А. Д. Попова гл. реж. т-ра в 1961-63 был А. А. Дунаев, с 1963 - нар. арт. СССР А. А. Попов.

В труппе т-ра (1967): нар. арт. СССР Л. И. Добржанская, нар. арт. РСФСР В. С. Благообразов, А. П. Богданова, В. М. Зельдин, Н. Г. Колофидин, М. М. Майоров, Д. Л. Сагал, А. М. Ходурский; засл. арт. РСФСР- Т. П. Алексеева, П. И. Вишняков, Н. И. Гарин, В. Я. Капустина, Л. И. Касаткина, А. А. Петров, М. Ф. Пастухова, В. А. Попова, Р. Г. Ракитин, Н. А. Сазонова, Б. А. Ситко, И. А. Солдатова и др. Режиссёр-Л. Е. Хейфец, гл. художник-засл. деят. иск-в Груз. ССР И. Г. Сумбаташвили.

Спектакли ЦТСА идут на двух сценич. площадках: в зрит. зале большой сцены (1841 место) и зрит. зале малой сцены (471 место).