Театральная энциклопедия - уругвайский

УРУГВАЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. В своём развитии У. т. п д. тесно связаны с драматургией и т-ром Аргентины (сходство историч. условий обоих гос-в, общность языка, культуры).

Первые театр. представления в нынешней столице Уругвая Монтевидео относятся к концу 18 в. В 1793 здесь был открыт Дом комедии, в к-ром эпизодически устраивались спектакли. Первое нац. драм. произв.стихотворная драма "Безупречная преданность закону, или Отомщённый Буэнос-Айрес" X. Педро Мар-тинеса, пост. в 1807 в честь освобождения Монтевидео от англ. захватчиков. Восстание против исп. господства, возглавляемое X. Артигасом (1810), определило патриотнч. мотивы пьес Б. Идальго (пантомимы, сопровождаемые пояснениями): "Чувства патриота", "Гражданская совесть", "Триумф" и др. Темы борьбы за нац. независимость, тираноборч. тенденции характеризуют уругв. драматургию нач. 19 в. В Монтевидео жили мн. аргент. драматурги, изгнанные из Аргентины за борьбу против диктатуры Росаса. X. Мармоль написал пьесы "Поэт", "Крестовый поход" (обе в 1824); пьесы, направленные против Росаса, писали уругвайские драматурги Ф. Хавьер де Ача ("Жертва Росаса", 1845), Эр. Фахардо ("Камила ОТорман", 1856).

С 30-х гг. 19 в. возникают уругв. и аргентино-уругв. труппы (напр., "Ориенталь" под рук. А. Гонсалеса и др.). В 1856 в Монтевидео построено здание т-ра "Со-лис", в к-ром ставились муз. спектакли (гл. обр. муз. комедии). В 1858 пост. первая нац. опера "Парижанка" Т. Хирибальди, но в репертуаре т-ров в 19 в. преобладали итал. оперы.

На рубеже 19-20 вв. в Уругвае получил развитие гаучо театр; ставились спектакли, затрагивавшие вопросы земельной собственности, проблемы общест-венно-политич. жизни страны. Пьесы, воспроизводившие местный быт, писал О. Мораторио: "Солдат Хуан", "Цветок посёлка" (1894), "Родина и любовь", "Вина и наказание", "Мария". Э. Регулесу принадлежат драмы "Пасынок" (1892) и "Ребятишки". В. Перес Петит написал пьесы "Страдание креола", "Трус", А. Аро-стеги - "Хулиан Хименес" (1890), Б. Фернандес-и-М едина - "Креольский Фауст" и др.

В нач. 20 в. появились первые значит, произв. крупнейшего драматурга Уругвая и Аргентины Ф. Сан-чеса - представителя реалистич. направления в драматургии Лат. Америки. Ему принадлежат пьесы:

"Права здоровья" (1907), "Марта Груни" (1908), "Выгодное дело" (1909). Один из наиболее ярких последователей Санчеса, развивавший реалистич. принципы его драматургии,- Э. Эррера; в пьесах "Слепой лев" (1911), "Мораль Мисии Пако" (1911) он отразил нац. уклад, актуальные социальные и моральные проблемы. В это время была создана первая в Уругвае школа драм. иск-ва, в к-рой сформировалось творчество известных актёров П. Бекко, О. Кавилья, Д. Сапел-ли, Б. Эйрин и др.

К 1-й трети 20 в. относится творчество Э. Бьянки, автора соцнально-психологич. драм "Крах" (1910), "Заблудившиеся на свету" (1913), "Абсурдный человек", "Оставшиеся в живых" и др., и X. П. Бельяна, продолжившего традиции Санчеса в пьесах от. н. маленьких людях: "Да спасёт тебя бог" (1923), "Хоровод сына" (1924), "Мёртвый часовой" (1929) и др. Наряду с произв., продолжающими традиции критич. реализма, появляются буржуазно-бытописательские, модернистские и религиозно-мистич. пьесы. В. Мар-тинес Куитинъо, писавший вначале пьесы, направленные против социальных и нравственных пороков бурж. общества,"Сладкий чай" (1911), "Слепая сила" (1917), "Развал" (1922),- затем обратился к изображении) патологпч. явлений, к изощрённому психологизму. Его пьесы, отразившие модернистские влияния, были проникнуты духом христианской покорности. Одноактная пьеса Ф. Эспанолы "Бегство в зеркало" (1937) положила начало сюрреалистскому направлению в уругв. драматургии. Комедии, близкие пьесам X. Бенавенте, писал Ф. Имхоф - "Два пламени" (1924), "Эутанасия" (1927) и др.

В 30-40-х гг. деятели уругв. культуры, искавшие новые пути развития театр. иск-ва, создавали по примеру Аргентины т. н. "независимые т-ры" - много-чпсл. любит, театр. труппы, деятельность к-рых противостояла коммерческим, развлекательным театрам и варьете. Среди них - "Эль Гальпон", "Театре дель пуэбло", "Театро универснтарио". Видное место в театр. жизни страны заняли труппы Э. Сены, Бекко-Лаканау, П. Гьяльдрони. Большое значение для развития нац. т-ра имела деятельность антрепренёра К. Бруссы, в театр. коллективах к-рого работали известные уругв. актёры: Розита, Джоконда, С. и К. Аррие-та, К. и X. Мендес, С. и К. Санчес, К. и Э. Теста, М. Савалуа, X. Ортис, А. Коланери.

Среди драматургов сер. 20 в. выделяются: X. Ланг-снер, автор бытовых драм и сатирич. комедий ("Избранники" и др.), А. Ларрета ("Служба мрака"), Э. Пласа Ноблиа ("Вилла"), X. Савала Муньис ("Перекрёсток"), Ф.Сильва Вальдес ("Сантос Вега", "Обольститель из пампы", "Разбитое зеркало"). Популярностью пользуются сайнете сарсуэлы и т. п. Создаётся драматургия для детей. В 50-х гг. 20 в. в Монтевидео организованы постоянные проф. т-ры: "Компа-нья насьональ де комедиас" (в системе SOD RE) под рук. X. П. Бликсена, А. Куротто и Р. Негро, "Комедия насьональ" под рук. X. Савалы Муньиса (выступает в здании т-ра "Солис"). В уругв. т-рах выступали и ставили спектакли аргент. актёры и режиссёры М. Ксиргу, А. Диссеполо, А. дель Чиопо. В Монтевидео имеется Консерватория (осн. в 1905). Работает школа драм. иск-ва, организованная в 1949 М. Ксиргу.

Лит.: Солодовников А., Франция, Канада, Уругвай, "Театр", 1955, ј 12; S abat Pe bet J. С., Teatro nacionale, в кн.: R e у 1 e s C., Historia sintetica de la literatura uruguaya, Montevideo, 1931; Teatro uruguayao contemporaneo, Madrid, 1960. Jf. C.