Театральная энциклопедия - татарский

ТАТАРСКИЙ ТЕАТР. Тат. проф. т-р возник в годы первой русской революции. Один из первых публичных спектаклей ("Несметное дитя" Н. Камала), организованный передовой тат. интеллигенцией, среди к-рой были драматурги Г. Кулахметов и Г. Ка-мал, состоялся в Казани 22 дек. 1906. Но еще в 1905 И. Кудашев-Ашказарский организовал в Оренбурге небольшую труппу из любителей, в к-рой начал свою деятельность тат. актёр и режиссёр Муртазин. Здесь была пост. переделка пьесы А. Н. Островского "В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма" (действие пьесы было перенесено в тат. среду). В

1907 в труппу вступили первая тат. актриса С. Гиз-затуллина-Волжская и А. Карие в.

Представители передовой тат. интеллигенции драматурги Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. А мирхан, поэт А. Тукай боролись за создание нац. т-ра, придавая ему большое значение в деле воспитания народа. Рождению и развитию т-ра способствовала тат. большевистская орг-ция и газета "Урал" (Оренбург). Однако реакционно настроенная буржуазия и религиозные фанатики вели ожесточённую борьбу против передового иск-ва. Власти также препятствовали деятельности тат. труппы. Жестокая цензура, сопротивление реакционеров, отсутствие материальной базы обрекали труппу на тяжёлое существование, т-р был вынужден гастролировать по городам России. В конце 1907 руководителем и режиссёром труппы был выбран А. Кариев. В труппе, наз. "Сайяр" ("Передвижник", "Странствующая"), работали актёры Б. Болгарский, 3. Баязитский, к-рым приходилось играть и женские роли, т. к. привлечь к работе в т-ре женщин в те годы было невозможно. В 1910 в труппу вступили К. Шамиль, Г. Болгарская, Г. Камал 1-й, Г. Мангу-шев, К. Тцнчурин и др. Роли героинь исполняла С. Гиззатуллина-Волжская. Труппа ставила пьесы Г. Камала, определившие реалистич. направленность молодого тат. т-ра. В 1907 впервые была пост. драма Камала "Несчастный юноша", в 1908-его же комедия "Первое представление", высмеивающая реакционеров, препятствующих пост. спектаклей на родном яз. Этот спектакль вызвал яростный протест мусульманского духовенства. В 1908 имамат (высший духовный совет) принял указ, запрещавший театр. представления на тат. яз., но труппа продолжала свою деятельность, выступая за пределами Казани. В 1909-10 были пост. пьесы "Молодёжь" Амирхана, утверждающая необходимость просвещения народа; "Женитьба", "Коварство и любовь", переделка пьесы Островского"В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма". Для пост. пьес Гоголя, Островского, Горького приглашались режиссёры рус. т-ров: Н. Зимовой, В. Зотов и М. Громов. Девизом труппы "Сайяр" стал просветительский призыв "К свету!". В 1911-12 пост. сатирич. комедии Г. Камала "Тайны нашего города" и "Банкрот", показывающие быт и нравы купеческой среды, высмеивающие либеральную буржуазию и религиозный фанатизм. В гл. ролях этих спектаклей выступал А. Кариев, создававший реалистич. портреты, отмеченные нац. своеобразием, острой сатиричностью.

В 1912 С. Гиззатуллина-Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу "Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г. Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим. из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество"). Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А бжалилов. Но ведущее положение по-прежнему занимала труппа "Сайяр", среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916); "Первые цветы" Тинчу-рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917). Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего-татарина.

На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа "Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил - Султанов, Бессеменов -- Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория

Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр" покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т-р") было пост. представление "Гимн труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г. Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи "Галиябану"- спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т-ре.

После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа, в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был создан Первый показательный гос. тат. т-р (1920). Здесь были пост. спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и др.

Широкое развитие получили в эти годы деревенские т-ры. В 1920 в районном центре Мамадыше был организован передвижной т-р "Сабанчи" (руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.).

В 1920 началось строительство здания для т-ра. В этом же году в Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами к-рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М. Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат).

8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т-р им. Красного Октября (в 1939 т-ру присвоено имя Г. Камала), в состав к-рого вошли лучшие актёры трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". -4-92 создан первый тат. театр. техникум им. А. КариеваТОднотгрё-меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский т-р и Т-р им. М. Л. Вахитова. Тат. т-ры возникали в Москве (1918-34), Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т-р, с 1919 - Башк. гос. т-р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т-р", 1918-19), в Ср. Азии (в Ташкенте до 1941).

Среди лучших спектаклей Тат. гос. т-ра 20-х гг.:

"Бегство" Исанбета (1925) - сатирич. пьеса о разложении деревенской буржуазии; трагедия X. Так-таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса "Зарытое оружие" - о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) - о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов, "В вороньем гнезде" - о формировании рабочего класса. К концу 20-х гг. в репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского - "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др.

Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М. Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", 3. Султанов-образ Городничего. Трагедийный талант М. Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет" (1925), "Разбойники".

В сер. 20-х гг. в репертуаре Тат. гос. т-ра им. Красного Октября утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац. оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши). Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к-рым писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились, см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т-р был переименован в Тат. гос. академи-чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са-лимжанов, К. Бариев, 3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат. театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931-32 в Казани работал Т-р малых форм (с

1932 - ТРАМ), в 1933-36 - Тат. рабочий театр (здесь играли Ф. Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован Татарский Мензе-линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т-ра вошли выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т-ра. В 1933 создан филиал Тат. ака-демич. т-ра, к-рый вскоре стал самостоятельным т-ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу этого т-ра влились актёры Моск. тат. т-ра (худ. рук. Г. Ильясов).

В годы Отечеств, войны т-ры Татарии пост. спектакли: "Таймасовы" Гиззата о патриотизме сов. людей, "Минникамал" Амира о колх. деревне, трагедию "Марьям" Исанбета о борьбе сов. людей против фашизма, историч. спектакли "Тукай" А. Файзи, "Каюм Насыров" Гали и Уразикова-в Т-ре им. Камала, "Семья патриота" Насретдинова, "Возвращение" Ишму-рата, "Таинственный вклад" Гиззата-в Передвижном т-ре. Выдающимся событием театр. жизни стала пост. трагедии "Король Лир" в Т-ре им. Камала (1945, реж. В. Бебутов; Лир - X. Абжалилов).

В 1943 создан Альметьевский колхозно-совхозный т-р. В 1944 для пополнения состава т-ров Тат. АССР при ГИТИСе им. А. В. Луначарского была создана Тат. студия.

В послевоен. годы развивается историч. драматургия. В Т-ре им. Камала пост. драма Файзи "Пугачёв в Казани" (1949), историко-революц. драма Исанбета "Мулланур Вахитов" (1948) и др. Среди лучших совр. спектаклей: "Песня жизни" Амира (1947), "Настоящая любовь" (1948) Гиззата - в Т-ре им. Камала. Были пост. лучшие произв. рус. сов. драматургии: "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Человек с ружьём", "Беспокойная старость". Но влияние "теории" бесконфликтности отрицательно сказалось на ряде спектаклей т-ра ("В новой слободе" Ишмурата, "Гузель" Исанбета и др.).

XX съезд КПСС, определивший дальнейшие пути развития театр. иск-ва, способствовал росту Т. т.

В сер. 50-х гг. были пост. спектакли, правдиво отражающие жизнь народа: "Зять профессора" Хусаи-нова (1953), "Зифа" Исанбета (1953, пост. 1954) - в Т-ре им. Камала, "Неписанные законы" Аминова (1956)-в Мензелинском т-ре, "Скрытые следы" Вахи-та (1956)-в Передвижном т-ре. Среди пост. классич. репертуара - "В вороньем гнезде" и "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала, "Искры" Гиззата - в районных т-рах, "Поздняя любовь" и "Бедность не порок", Островского, "Ревизор", "Слуга двух господ" - в Т-ре им. Камала.

В 1957 в Москве состоялась декада тат. иск-ва и лит-ры, участниками к-рой были Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, Т-р им. Камала, Мензелинский т-р, Нар. т-р Кировского р-на Казани, т-р им. Качалова.

В конце 50-х гг. дальнейшее развитие получила тат. историч. драма. О Мусе Джалиле пост. спектакли "Муса Джалиль" Исанбета в Т-ре им. Камала (1957), "Бессмертная песнь" Ишмурата в тат. Передвижном т-ре (1958) и Казанском русском т-ре им. Качалова (1956).

Новые обращения т-ров к драматургии Тинчурина и Ф. Бурнаша после их реабилитации обогатили репертуар т-ров; были пост.: "Без ветрил" (1958), "Голубая шаль" (1956), "Казанское полотенце" (1956) Тинчурина, "Тахир и Зухра" Бурнаша (1958)-в Т-ре им. Камала, "Молодые сердца" Бурнаша (1956) - в Альметьевском т-ре и др.

В Передвижном т-ре осуществлены пост. спектаклей: "Седые волосы матери" Мирзагитова (1963), "Палата" Алёшина (1964), "Лесной парень" Закирова (1965); в Мензелинском т-ре поставлены: комедия Аминова "Корни" (1961), драма Шакурова "На пороге жизни" (1961), пьеса Аминова "И у птицы свои крылья".

В 60-е гг. в Т-ре им. Камала были созданы спектакли: "Зубайда - дитя человеческое" Хусаинова-о воспитании молодежи, историч. драма "Гульжамал" Исанбета-о борьбе тат. просветителей за становление т-ра, "Братья Тагировы" Хусни, "Полёт ласточки" Вахита.

Альметьевский т-р показал спектакли: "Босоногая" Гилязова и драму "Когда пылают огни" Ахунова.

В Татарии работают (1967): Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, тат. Т-р им. Камала, Казанский рус. т-р им. Качалова, Мензелинский и Альметьевский т-ры, Передвижной т-р, ТЮЗ, Бугульминский рус. т-р, Казанский т-р кукол, а также б. коллектив Дворца культуры им. 10-летия Октября, к-рым руководит засл. деят. культуры Тат. АССР К. Мухаметзянов, и Нар. *т-р Сов. района- рук. засл. арт. Тат. АССР И. Султанов, Челнинский и Атнинский нар. т-ры.

Большое значение в развитии Т. т. имело творчество нар. арт. СССР X. Г. Абжалилова, нар. арт. Тат. АССР 3. Г. Султанова, засл. арт. Тат. АССР М. Мутина.

Среди деятелей тат. лит-ры и иск-ва: нар. артисты Тат. АССР Г. Ф. Булатова, Ф. И. Халитов, А. Р. Ша-муков, К. С. Камал 3-й, Г. М. Болгарская, Н. С. Гай-нуллин, Г. В. Ибрагимова, Ф. С. Ильская, Р. А. Зи-ганшина, Ф. X. Камалова, Г. С. Камская, М. Ки-чубаев, X. Ю. Салимжанов, X. И. У разиков, К. Ш. Шамиль.

Лит.: Татар театры (1906-1926). Сб. статей. Казан, 1926; Губайдуллин X., Татар театры тарихына ма-териаллар, в сб.: Татар теле йэм эдэбияты, икенче китап, Казан, 1963, с. 294-304; Усманова Р., Из истории татарского драматического театра в первые годы Советской власти, Казань, 1958; Шакуров С., Минзэлэ театры, "Совет адебияты", 1956, .ј 11; Кумысников X., Якты йолдыз, "Казан утлары", 1966, .ј5; Г и з з а т Б., Драматургия (разделы), в кн.: История татарской литературы, М., 1965 (гл. 1, 2, 3, 4); К ашшаф Г., Беренче артистка, Казан, 1958; С-арымсаков Ш., А. Кариев, Казань, 1957. X. К.

Музыкальный театр сформировался после Октябрьской революции, когда были сняты религиозные запреты, препятствовавшие развитию нац. танца и муз.-ансамблевого исполнительства. Музыка пришла в Т. т. сначала как компонент драматич. спектакля (см. предыдущий раздел). Отдельные сце-нич. ситуации иллюстрировались нар. песнями. Иногда нар. песяя становилась сюжетной канвой драматич. пьесы: "Галпябану" М. Файзи (1917), "Башмачки" Ибрагимова (1922), "Голубая шаль" Тинчурина (1925) и др. Становление тат. муз. драмы и комедии связано с именами С. 3. Сайдашева и Д. X. Файзи; популярность получили драма Гиззата "Наёмщик" с муз. Сайдашева (1928), комедия Исанбета "Хужа Насрет-дин" с муз. Файзи (1939). Первые тат. нац. оперы - "Сания" (1925) и "Эшче" ("Рабочий", 1930) Г. С. Альмухамето ва, В. И. Виноградова и С.Габаши основаны на интонациях тат. нар. песен.

В'1934-38 при Моск. консерватории работала Тат. оперная студия, подготовившая кадры для тат. муз. т-ра - певцов и композиторов. Тат. композиторы соединили опыт рус. музыки с тат. муз. традициями (пентатонный лад, прихотливый мелодич. распев, характерные тембры). С первых шагов развития нац. муз. т-ра тат. композиторы проявили интерес к темам современности.

Основоположником тат. оперы является Н. Г. Жиганов, автор 8 опер, написанных в разл. жанрах - историко-героич. ("Беглец", 1939, "Свобода", 1940), сказочно-эпич. ("Алтынчеч", 1941, "Тюляк", 1945), лирико-драматич. ("Ильдар", 1942, 2-я ред. 1954 под назв. "Дорога победы"; "Честь", 1953, "Поэт", 1947, "Джалиль", 1957,- все пост. в Т-ре оперы и балета им. М. Джалиля, Казань). Значит, вклад в развитие нац. муз. т-ра внесли: М. А. Музафаров ("Галиябану", 1940), Д. X. Файзи ("Неотосланные письма", 1960), С.З. Сайдашев и А. С. Ключарёв ("Наёмщик", 1961), М.А.

Юдин ("Фарида", 1945), X. В. Валиуллин ("Самат", 1957, "На берегу Дёмы", 1965, пост. там же). В качестве либреттистов выступили: М. М. Джалиль, А. С. Файзи, Т. К. Гиззат, X. Вахит, Ш. Бикчурин и др.

Тат. балет зародился в недрах муз.-драматич. и оперных спектаклей, ак самостоятельный жанр сформировался в связи с сюжетами нар. сказок (большинство в изложении Г. Тукая). Первый нац. балет - "Ш урале" Яруллина (1941) пост. на мн. сценах Сов. Союза и за рубежом. В обл. балета работают: Жиганов ("Зюгра", 1946), Э. 3. Бакиров ("Золотой гребень", 1957), Р. Г. Губайдуллин ("Отсечённая голова", 1958), Ключарёв ("Горная быль", 1959), 3. Г. Хабибуллин ("Раушан", 1961,- все пост. в Т-ре оперы и балета им. М. Джалиля) и др,

Тат. муз. комедия во многом близка водевилю. Простая мелодичная музыка включается в спектакль в виде отдельных номеров, но вместе с тем органично связана с действием. Первая лирико-бытовая тат. муз. комедия - "Башмачки" Д. Файзи (1942). Ему принадлежат также муз. комедии: "Чайки" (1944;

2-я ред. 1955) и "На берегу Волги" (1949; 2-я ред. 1950 под назв. "Золотая осень"). Среди музыкальных комедий др. авторов - "Мелодии тальянки" Баки-рова (1963).

Лит.: Гиршман Я., Опера, балет и музыкальная комедия, в кн.: Музыкальная культура Советской Татарии, м- Э. Я. Шум.