Театральная энциклопедия - стрепетова

СТРЕПЕТОВА, Полина (Пелагея) Антипьевна [ок. 4.X.1850, H. Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]рус. актриса. Родители С. неизвестны (воспитывалась в семье театрального парикмахера А. Г. Стрепетова); детство провела в Нижнем Новгороде. Дебютировала в 1865 в Рыбинске. Среди её ранних ролей: Верочка ("Ребёнок" Боборыкина), Софья ("Перемелется мука будет" Самарина, 1866) и др. В первые годы пребывания на сцене С. приходилось играть в драме, комедии, водевиле, оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене: ученицы М. С. Щепкина А. И. Шуберт, своего мужа видного актёра М. И. Писарева и др. На формирование творчества С. оказали большое влияние эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова. Горячая любовь к народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.первая в рус. т-ре раскрыла духовную силу рус. женщины. Талант С. как трагедийной актрисы проявился в период работы её в Казани (1871). Здесь она с огромным успехом играла свои лучшие роли Лиза-вета ("Горькая судьбина" Писемского),Катерина("Гро-за"), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Аннета ("Семейные расчёты" Куликова) и др. Роли Катерины и Лизаветы вершина иск-ва С. Позднее (нач. 80-х гг.) в число лучших работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около денег" Потехина и В. А. Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик актрисы. Изображая страдания русской женщины, её полное бесправие, С. подчёркивала в своих образах мотивы социального протеста. Искренность, огромная эмоциональность, вдохновенная сила чувств искупали нек-рую неровность игры С. и заставляли забывать о дефектах её внешности (сутулость фигуры, резкость и угловатость движений). К числу наиболее значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком месте" Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 актриса Общедоступного т-ра в Москве. Неоднократно выступала в руководимом А. Н. Островским Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко. В 1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра. Однако очень скоро выявилось резкое противоречие между идейными и художеств. убеждениями С. и консервативно настроенным руководством имп.т-ра. Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в репертуар, состоявший гл. обр. из салонных бурж. драм и комедий. Конфликт с дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех С. в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина "Без вины виноватые". Степаыида "Около денег", Сарра "Иванов" Чехова) не смогли предотвратить её отставки (1890). Многолетняя травля со стороны театральных чиновников, реакц. части актёров и определённых слоев зрителей надломила силы С В последние годы она снова играет в т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на клубных сценах. Это было время упадка таланта С. Протест, мощно звучавший в ранних сце-нич. созданиях С., постепенно ослабевал, терял свой социальный смысл, приобретая отвлечённо моральный характер. С. притушила социальную тему образа Матрёны ("Власть тьмы"), трактуя её как женщину, наделённую чертами необыкновенной жестокости. К тем же годам относится глубоко ошибочное выступление С. на 1-м съезде сценич. деятелей (1897) с призывом: "Долой школу! Да здравствует актёрское нутро!". В 1899 С. вновь получила приглашение в Алек-сандринский т-р на роли комич. старух, но уже в 1900 она опять, по её собственному выражению, была "выгнана" из т-ра.

С. обладала огромным темпераментом, выдающимся трагич. дарованием, способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это явление редкое, феноменальное...,- писал А. Н. Островский.- Ее среда - женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 213*-14). С. пользовалась горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в её иск-ве, связанном с революц.-народническими идеями, явление, родственное творчеству композиторов "Могучей кучки" и художников-передвижников (портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Яро-шенко).

Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не живёт" Островского), Лиза ("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче ("Много шума из ничего") Мария Стюарт; Тизбе ("Анджело, тиран Падуанский" Гюго) Дочь мельника ("Русалка" Пушкина), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея) Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского), Татьяна ("Чужое добро впрок не идёт" Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная жизнь" Чернышёва).

Соч.: Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести и скитания, Л., 1927; Б е н ь я ш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947; Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; А л п е р с Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945. СТРИЖОВА, Анна Николаевна [р. 10(22).XII. 1898]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923 окончила театр. школу в Нижнем Новгороде. В 1923-29 работала в Нижегородском т-ре драмы. С 1929актриса Саратовского т-ра им. К. Маркса. С.-характерная бытовая актриса. Сыграла много ролей в пьесах Островского: Кукушкина ("Доходное место"), Кабаниха ("Гроза"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Улита ("Лес"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Анфу-са Тихоновна ("Волки и овцы"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"). В пьесах сов. драматургов - Мотылькова ("Слава" Гусева), Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Сафонова ("Русские люди"); Зо-бунова ("Егор Булычев и другие"). В её иск-ве острая характерность сочетается с большой искренностью, простотой. С.- мастер сценич. речи. Э. К.