Театральная энциклопедия - сербский

СЕРБСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые сведения о т-ре Сербии относятся к 13 в., когда в праздничные дни устраивались нар. уличные представления. Тур. иго (14-17 вв.) задержало развитие сербской театр. культуры. Становление её началось в 18 в. в Воеводине (входила в состав Австрии), свободной от тур. завоевания. Первое театр. представление состоялось в 1736 в Сремских Карловнах; ученики "Латинской школы" под рук. учителя киевского богослова Э. Козачинского пост. его историч. пьесу "Тра-гедокомедия". После полувекового перерыва школьные представления возобновились в Темешваре (1793), Вршце (1793), Пеште (1794),'Нови-Саде (1802, 1811) и др. В 1818 они были запрещены властями. В нач. 19 в. под влиянием усилившейся нац.-освободит. борьбы сербского народа против Турции возникает светский т-р. Первый публичный спектакль ("Попугай" Коцебу) состоялся в Пеште в 1813 по инициативе театр. деятеля И. Вуйича, к-рого называют "отцом сербского т-ра". Деятельность Вуйича вызвала появление многочисл. любит, трупп. В 40-е гг. нек-рые из них становятся проф. т-рами "Передвижное любит. об-во" (1840-42), об-во "Нови-Сад" и др. Эти любит, передвижные проф. труппы закладывают основы нац. театр. иск-ва. Первая оригинальная сербская драма трагедия С. Стефановича "Смерть царя Уроша V" была пост. в 1825 любит, труппой А. Николича в Нови-Саде. Крупнейшим сербским драматургом 1-й пол. 19 в. был И. С'терияПопович, автор историч. драм: "Ненависть, или Светислав и Милева" (1827), "Милош Обилич" (1828), "Смерть Стефана Дечан-ского" (1849), "Гайдуки" (1842), "Владислав" (1842) и др. Комедии -"Враль и подвирало" (1830), "Скупой, или Кир-Яня" (1837), "Тыква, возомнившая себя чашей" (1838), "Патриоты" (1849) и др.-высмеивают сербское привилегированное общество. Пьесы Стерии-Поповича составили осн. часть репертуара любительского и проф. сербского т-ра. Развитию нац. драматургии способствовало творчество драматургов Л. Лазаревича ("Владимир и Косара", 1836, "Друзья", 1837) и Николича ("Альпийская пастушка", 1826, "Королевич Марко и арап", 1841, "Построение Раваницы", 1861, и др.). Были опубликованы драмы черногорского поэта П. П. Негоша ("Горный венок", 1902, и "Лжецарь Шчепан Малый"). В 1835-36 при дворе князя в Кра-гуевце работал постоянный т-р "Княжеско-серб-ский т-р", директором и режиссёром к-рого был Вуйич. Здесь ставились пьесы Вуйича, а также аллегорич. пьесы патриотич. содержания "Гибель Сербии", "Воскресение Сербии" и др. В 1840 Николич возобновил театр. представления в Крагуевце. В 1830-33 Сербия становится автономным княжеством. В 1841 в Белграде столице сербского автономного княжества открывается т. н. "Театр в Таможне", основанный Ни-количем и Стерией-Поповичем. Вначале т-р работал как любительский, а с нач. 1842 как профессиональный. Здесь ставились спектакли: "Смерть царя Уроша Пятого" Стефановича, "Женитьба и замужество", "Обман за обманом", "Владислав" Стерии-Попо-вича, "Юран и София, или Турки около Сесака" Кукуле-вича, "Эрнани" Гюго и др. В 1842 т-р закрылся. Театр. представления в Белграде возобновились в 1847-48, когда там выступала полупроф. труппа Н. Джуркови-ча из Панчево. Во 2й пол. 19 в. в обстановке политич. и обществ, подъёма возобновляется деятельность любит. трупп, начинается борьба за создание постоянного нац. т-ра. В 1861 в Нови-Саде был создан сербский Нар. т-р, основателем и директором к-рого был драматурги режиссёр Й.Джорджевич. Вначале спектакли устраивались на открытом воздухе, в 1872 т-р получил собственное здание. Возникнув по инициативе и на средства патриотич. настроенного сербского населения, работая в условиях нац. гнёта, сербский Нар. т-р становится в 1-й пол. 19 в. центром сербской культуры, хранителем нац. традиций. В 1868 часть труппы во главе с Джорджевичем основала в Белграде Нац. т-р ("Народно .позориште").

Появление постоянных т-ров способствовало дальнейшему развитию нац. драматургии. Гл. место в репертуаре занимала историко-патриотич. драма. Помимо пьес Стерии-Поповича, Лазаревича, Николича, ставились историч. драмы И. Суботича ("Герцог Владислав", "Звонимир", "Неманя", "Милош Обилич"), М. Бана ("Мейрима", 1849; "Миленко" и "Добрила", 1850), М. Цветича ("Неманя", 1877), М.П.Шапчани-на ("Задужбина царя Лазаря"), историч. драмы в стихах поэтов-романтиков Л. Костича ("Максим Црное-внч", 1866; "Пера Сегединац", 1882) и Дж. Якшича ("Переселение сербов", 1864; "Елизавета, княгиня черногорская", 1868; "Станое Главаш", 1878). Во 2-й пол. 19 в. комедийные традиции Стерии-Поповича продолжил К. Трифкович ("Поздравляю", 1871, "Школьный инспектор", 1871; "Разборчивая", 1872; "Любовное письмо", 1873, н др.). Популярностью пользовались т. н. "народные пьесы с пением" ("Джпдо" Веселинови-ча, "Сельский гуляка" Тота и др.). В последнее десятилетие 19 в. в репертуаре т-ров появляется реали-сгич. драма: сатирич. комедии из крестьянской жизни М. Глишича - "Два цванцика" (1883, Нац. т-р, Белград) и "Обман" (1885, там же); "Клятва" Матавуля (1896, сербский Нац. т-р, Нови-Сад), "Барсук перед судом" Кочича, комедии Б. Нушича - "Протекция" (1890, Нови-Сад), "Депутат" (1896, Нац. т-р, Белград), "Обыкновенный человек" (1900, там же), "Путешествие вокруг света" (1911, там же) и др. В первом десятилетии 20 в. в серб. драматургии сказывается влияние натурализма ("За божьей спиной" Нушича, "Наши сыновья" и "Наш зять" Йовановича). Историч. драмы в этот период пишут А. Шантич ("Ха-санагиница"), Боич ("Женитьба Уроша"). Ставятся также пьесы хорватских драматургов: "Потурченец" Кукулевича, "Пограничники" Фрейденрейха, "Психея", "Эквиноций", "Дубровницкая трилогия", "Смерть матери Юговичей" Войновича и др., классич. драматургия (Мольер, Шекспир, Гольдони, Гёте, Гюго, Дюма, Сарду и др.). В нач. 20 в. в репертуаре появляются рус. пьесы ("Ревизор", "Женитьба", "На дне"), а также пьесы Г. Ибсена, Г. Гауптмана, М. Метер-линка. В труппах т-ров Белграда и Нови-Сада играли актёры: Д. Ружич, Т. Йованович, М. Гргурова, М. Маркович, В. Нигринова, А. Бачванский, М. Гаврилович, П. Добринович, И. Станоевич и др.; режиссёры И. Джорджевич, А. Хаджич, В. Милькович и др.

В 1870 при белградском т-ре была организована первая театр. школа (руководители Джорджевич и Бачванский). Помимо двух постоянных т-ров, в Сербии во 2-й пол. 19 в. существовало много передвижных проф. трупп. В Боснии первая любит, труппа была организована в 1840 в Сараево (под рук. Бановича), затем в 1865 возникла труппа в г. Трешань (под рук. С. Петрановича), в 1871-78 - в Сараево (под рук. бр. Стипичей). Попытки создания постоянного т-ра в Боснии относятся к 1898 (г. Тузла), в 1903 создан Первый сербский нац. т-р Боснии и Герцеговины (Сараево), в 1912-13- Сербский любит, т-р (Сараево), в 1913 - Гос. нац. т-р (Сараево). В 1910-15 в Це-тинье работал Гос. черногорский нац. т-р, репертуар к-рого составляли в основном пьесы серб. (Костича, Трифковича, Бана и др.) и черногорских авторов (Негоша, Р. Рогановича и др.). В Македонии первые театр. представления устраивались в 40-е гг. 19 в. силами учеников начальной школы в Скопье. В 1895- 1912 существовала передвижная труппа В. Черно-дринского.

После окончания первой мировой войны возобновили работу Нац. т-р в Белграде (1918), сербский Нац. т-р в Нови-Саде (1919). Деятельность этих т-ров в период между двумя мировыми войнами протекала в условиях напряжённой борьбы с правительственной реакцией за демократич. традиции, за утверждение реалистич. иск-ва (см. Югославский театр и Югославская драматургия).

Музыкальный театр. К сер. 19 в. в серб. т-ре выработался особый муз. сценич. жанр - т. н. "пьесы с пением" (тип серб. зингшпиля). Особого расцвета этот жанр достиг в творчестве Д. Енко ("Сельский гуляка", 1878, "Девичья клятва", 1887, "Джидо", 1892, и др.),

П. Крстича ("Коштана", 1907) и С. Христича ("Чу-чук-Стана", 1907) (все пост. в Нац. т-ре, Белград). В 1882 в Белграде была пост. первая серб. оперетта- "Колдунья" Енко. В конце 19 в. делаются попытки создания оперы (музыка Енко к драме "Прибислав и Божана" Д. Илича). В 1894 в Белграде пост. опера "В колодце" чеш. композитора В. Блодека, а в 1903первая серб. опера "На заре" С. Бинички (на сюжет Б. Нушича). В 1911 пост. опера И. Байича "Князь Иво из Семберии" (по драме Б. Нушича) о борьбе сербов против тур. ига. В нач. 20 в. опера и оперетта прочно входят в репертуар серб. т-ров. В Нац. т-ре (Белград) и серб. Нац. т-ре (Нови-Сад) ставились оперы И. Зайца ("Никола Шубич Зриньский"), В. Пармы ("Ксения"), С. Альбини ("Барон Тренк") и др. югосл. композиторов, а также Дж. Верди, П. Масканьи, Р. Леонкавалло и др. Исполнителями опер и оперетт были в осн. музыкально одарённые драм. актёры. См. Югославский театр (музыкальный).

Балет. Формирование нац. балета в Сербии началось только после образования Королевства сербов, хорватов и словенцев (1918). В 1920, после организации пост. оперы в Белграде, отд. балетные номера ставили в оперных спектаклях. Первыми балетмейстерами были К. Исаченко и М. Боголовская, Е. Полякова, под рук. к-рой были поставлены первые балеты:

"Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Коп-пелия". В дальнейшем на сцене т-ра в Белграде ставились: балеты хорватских композиторов - "Пряничное сердце", "Имбрек с носом" Барановича (1927, 1937), "Чёрт в селе" Лотки (1938) и др.; классич. балеты - "Жизель", "Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Щелкунчик", "Раймонда"; совр. балеты Стравинского ("Жар-птица", "Петрушка"), Равеля ("Дафнис и Хлоя"), Р. Штрауса ("Тиль Уленшпигель") и др. В 30-е гг. в балетной труппе т-ра работали: балетмейстеры - Н. Кирсанова, Ф. Фроман, П. и П. Млакар, М. Ростич; солисты - М. Ростич, Н. Бошкович, А. Прелич, Н. Милошевич, С. Стани-славлевич, Т. Полонская, А. Рое, М. Оленина, М. Йованович, С. Лакетич. В 1921-28 в Белграде существовала частная школа Е. Поляковой, в 1928 танцовщиков готовило хореографич. отделение Средней муз. школы при Муз. академии.

После освобождения страны от фашистской оккупации (1945) балетная труппа при Нац. т-ре возобновила деятельность. Большое место в репертуаре заняли произведения югославских композиторов: "Охридская легенда" Христича (1947), "Баллада о средневековой любви" Лотки (1950), "Золотая рыбка" Логара (1953) и др. В балетной труппе т-ра: балетм.- Н. Кирсанова, Д. Парлич и др.; солисты - М. Санина, Р. Пар-нел, В*. Костич, И. Бегоевич, Д. Сифниос, Б. Маркович, М. Момчилович. Труппа выезжала на гастроли в Эдинбург (1951), Грецию (1952, 1957), Женеву (1953), Флоренцию (1955), Вену (1955), Париж (1957) и др.

В 1948 организовалась балетная труппа при серб. Нац. т-ре в Нови-Саде. Здесь также ставились балеты:

"Охридская легенда" Христича (1951), "Чёрт в селе" Лотки (1952), "Пряничное сердце" Барановича (1955) и др. Балетм. М. Оленина, М. Кирбос, Г. Македонски.

В 1946 создана хореографич. студия при Нац. т-ре и хореографич. отделение при Муз. академии в 1948, хореографич. отделение при Академии театр. иск-в, в 1947 - восьмилетняя балетная школа.

В 1948 в Нови-Саде создана Средняя балетная школа (с 1954 - отделение Средней школы театр. иск-ва).

Лит.: С I п (1 г 1 6 Р., НгуааЫ 1 згрзЫ 1еа1аг, [2а геЬ 1960]; Споменица 1861-1961, Нови-Сад, 1961 (Српско народно позориште у Новом Саду); Зборник прилога истори?и ?угославенских позоришта, Нови-Сад, 1961; Зборник Му-зе?а позоришне уметности, Београд, 1962; А п с1 г е 1 8 ? С V е ; Ь о В., Оиг1;-К1а?п 8., топ?з?л гаг-уо? питбе Ьи11иге и ?ие081аУ1]1, 2аёГгеЬ, 1962. Алъб К СЕРВАНДОНИ (Servandoni), Джованни Никколо (2.V.1695-19.1.1766) - итал. архитектор, живописец, театр. художник, машинист сцены. С 1724 жил в Париже, где с 1728 занимал должность "первого художника-декоратора Королевской академии музыки". Создавал декорационное оформление опер: "Пирам и Фисба" Ребеля и Франкёра (1724), "Прозерпина" (172,7), "Тезей" (1729), "Фаэтон" (1730) Люлли, "Галантная Индия" Рамо (1735) и др. Был видным представителем классицистского направления в театраль-но-декорац. иск-ве 1-й пол. 18 в. С. воспроизводил на сцене помпезные, монументальные, строгие здания, гармонировавшие со стилем франц. драматургии этого времени. Развивая декорац. принципы худ. К. Биб-биены, С. создавал систему классически простых, лишённых орнамента арок, пересекающих сцену по диагонали, верх зданий терялся в колосниках. В 1738- 1742 и 1753-58 С.работал в помещении "Зала театральных машин" в королевском дворце Тюильри, где устраивал своеобразные "декоративные спектакли" на ми-фологич. темы, состоявшие из демонстрации под музыку часто сменяющихся декораций: "Пандора" (1739), "Сошествие Энея в ад" (1740), "Геро и Леандра" (1742), "Награждённое постоянство" (1757) и др. В 40-х гг. 18 в. был декоратором в т-рах Лисабона, Бордо, Брюсселя, Дрездена.

Лит.: Z u с k e r Р., Die Theater-Dekoration des Klas-sicismus. В., 1925; В a talli e M. L., Servandoni, в кн.: D i m i e r L., Les peintres francala du XVIII siede, t. 2, Brux.-P., 1930, р. 379-90; Reymond S.,Decu-g is N., Le decor de theatre en France du Moyen age..., Р., 1953. В. Мюл.