Театральная энциклопедия - савина

САВИНА, Мария Гавриловна [30. III (11. IV). 1854, Каменец-Подольск,8(21). IX. 1915, Петербург ] русская актриса. Родители С. (Г. Н. и М. П. Подраменцовы, по сцене Стремляновы) были провинц. актёрами. С 8 лет С. выступала на сцене. Проф. сценич. деятельность начала в 1869 в Минске. Для своего первого бенефиса выбрала роль Полиньки ("Доходное место", 1869), к-рую сыграла как наивную, непосредственную, чистую и доверчивую девушку. В 1870 С. вступила в харьковскую труппу М.В. Лен-товского. Здесь же вышла замуж за актёра Н. Н. Савина (наст. фам. -Сла' вич). Затем работала в Н. Новгороде. Большое влияние на формирование таланта С. оказала ученица М. С. Щепкина А. И. Шуберт, а также антрепренёр и актёр П. М. Медведев, в труппе к-рого С. играла в Казани, Саратове, Орле (до 1872). В первый период своей деятельности выступала преим. в водевилях, опереттах, лёгких комедиях. "Скромная, тихая, но с лукавыми глазенками, со звонким мелодическим голосом, вся изящная, хрупкая -она была очаровательна в оперетке и комедии" (Давыдов В. Н., Рассказе прошлом, 1962, с. 97), неожиданно разнообразна, грациозна в водевиле. Современники сравнивали её с В. Н. Асенковой. В 1873 С. становится ведущей актрисой саратовской сцены. В 1874 поступила в труппу Александрийского т-ра, где работала до конца жизни. В этот период С. знакомится с писателями, журналистами, художниками, знаменитыми актёрами, постоянно совершенствует своё актёрское мастерство, начинает играть роли в пьесах рус. классич. драматургии. С. была лучшей за всю сценич. историю "Ревизора" исполнительницей роли Марьи Антоновны (1881). Среди ролей классич. репертуара Юлия Тугина, Вера Филипповна ("Последняя жертва", 1877, "Сердце не камень", 1899, Островского), Анна Андреевна ("Ревизор", 1912). Высоким мастерством отличались остро характерные образы С. Играя роль

Акулины ("Власть тьмы", 1895), она создала образ тупой, забитой деревенской девки, в к-рой пробуждаются проблески сознания, рождаются новые нравственные понятия. Начиная с комедии "Правда - хорошо, а счастье лучше" А. Н. Островский поручал ей главные роли почти во всех своих новых пьесах. В 70-е гг. С. создала ряд образов рус. девушек, выразив в них протест против женского бесправия; она изменила традиционному амплуа инженю и воплотила черты волевого, деятельного, жизнеутверждающего характера своих современниц. Играя роль Вари ("Дикарка", 1879), С. создавала образ девушки, наделённой смелостью, глубиной чувств, своеволием, оригинальностью характера. Даже схематичным сценич. персонажам актриса придавала черты людей, обладающих сильным, смелым до отчаянности характером (Фе-ня - "Майорша" Шпажин-ского). В эпоху революц.-демократич. движения нач. 70-х гг. большой обществ. резонанс получили в исполнении С. роли в пьесах Островского: Надя ("Воспитанница"), Наташа ("Трудовой хлеб", 1874), Поликсена ("Правда - хорошо, а счастье лучше", 1876) и др. Особое место в творчестве С. занимала драматургия И. С. Тургенева, в пьесах к-рого она создала свои лучшие образы. В 1879 С. сыграла роль Верочки ("Месяц в деревне"), открыв ею галерею образов тургеневских женщин, к-рые стали значит. вкладом актрисы в сценич. иск-во. В этой роли определилась осн. тема творчества молодой С. - становление женского характера, превращение девочки в женщину, ребёнка - в самостоятельного, решительного, волевого человека. Вершина творчества актрисы - Наталья Петровна ("Месяц в деревне", 1903). Играя эту роль в тонких элегич. тонах, С. создала чарующе гармоничный образ изысканной, благовоспитанной женщины, стремящейся скрыть свою душевную драму. В этой работе проявились наиболее характерные черты таланта С.- классич. ясность, изысканная манера передачи как бы мимолётных, а на самом деле значительных чувств, умение без слов передать сокровенные движения души. В 80-е гг. С., наряду с ролями инженю, стала исполнять драм. роли изысканных, изнеженных светских львиц и создала галерею образов холодных, расчётливых женщин, цепляющихся за уходящую молодость, завистливых авантюристок, разбивающих чужое счастье ради светской карьеры. С предельной объективностью обнажала С. сущность женщин паразытич. классов - изломанных, надменных, капризных, жестоких. Актриса в совершенстве владела иск-вом сжатой, исчерпывающей характеристики. Лучшие роли 80-х гг.- Ольга Ранцева ("Год жизни" Марковича), Елена Протич ("Симфония" М. Чайковского), Нина Волынцева ("Цепи" Сумбатова). Но творчество С., выступавшей в конце 19 - нач. 20 вв., преим. в салонном "адюльтерном" репертуаре и имевшей в таких ролях особый успех у "блестящей" аристократии. публики, отличалось идейной ограниченностью. В нём отсутствовали то моральное беспокойство и те искания, к-рые проявлялись в театр. иск-ве конца 19 в. и прежде всего в творчестве В. Ф. Ко-миссаржевской. Между тем стиль игры С. был близок требованиям эстетики Чехова; она с простотой, тонкостью и изяществом умела передавать скрытые чувства и переживания.

Гастроли С. в Берлине (1899) способствовали популяризации рус. актёрского иск-ва за рубежом. С. была первой рус. актрисой, ставшей на путь широкой обществ, деятельности. Была одним из организаторов (1883-84) и председателей Русского (ныне Всероссийского) театрального общества, входила в число инициаторов 1-го Всероссийского съезда сценич. деятелей (1897), активно отстаивала материальные и правовые интересы рус. актёрства, была организатором Убежища для престарелых артистов (1896; ныне - Дом ветеранов сцены Всероссийского театр. об-ва).

Соч.: Горести и скитания, Л.-М., 1961.

Лит.: Шнейдерман И., Мария Гавриловна Савина, М.-Л., 1956; Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Тургенев и Савина, П., 1918; Протопопов В., М. Г. Савина. Биография. очерк, СПБ. 1900; Русское сценическое искусство за границей. Артистическая поездка М. Г. Савиной с труппой в Берлин и Прагу, СПБ, 1909; Савина М.-и Кони А., Переписка 1883- 1915, Л.-М., 1938. И. Шн.