Театральная энциклопедия - португальский

ПОРТУГАЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.

Издавна в стране существовали примитивные нар. представления. Имеются сведения (12 в.) о диалоги-зырованных романсах и буффонных представлениях пмпровизац. характера - аремедилыош, исполнявшихся жонглёрами. При дворе трубадуры исполняли несложные муз. драмы (вильянсикос, пасторелас и др.). С конца 13 в. дворцовые церемонии сопровождались пышными представлениями масок ("момуш"), в к-рых участвовали придворные. Долгий период владычества арабов задержал развитие литургической драмы, появившейся в конце 12 в. В конце 15 в. усиление политич. могущества Португалии, рост экономики страны, становление ренессансной культуры дали толчок развитию П. т. и д. Родоначальником нац. т-ра стал Ж. Висенте, автор св. 40 пьес, ставившихся при дворе. К школе Висенте принадлежали А. Алва-риш - создатель жанра пьес о житиях святых, актёр Ж. Рибейру, высмеивавший в "Ауто о физике" врачей-шарлатанов, и др. Эти авторы ориентировались в своём творчестве на нар. представления.

Учёно-гуманистич. классицистскую драму, развивавшуюся под влиянием античных и итал. авторов, пропагандировали театр. представления в ун-тах и во дворцах. Крупнейшие представители учёно-классицистского т-ра - Ф. Са ди Миранда, автор комедий "Илоземцы", "Фанфароны", написанных под влиянием комедий Ариосто; А. Феррейра, создатель первой португ. трагедии "Иниж ди Каштру" (ок. 1558) и "комедии характеров" "Ревнивец" (1558). К этой школе принадлежал Л. Камоэнс, автор комедий "Ауто об Амфитрионах", "Филодемо" (обе изд. 1587).

Установление церковной цензуры, преследование (с сер. 16 в.) светского т-ра инквизицией привели к кризису португ. т-ра. Период исп. владычества (1581- 1640) характеризуется дальнейшим упадком нац. т-ра. Однако опыт исп. ренессансного т-ра в нек-рой мере обогатил португ. драматургию. Ж. Феррейра ди Ваш-конселуш, С. Машаду всвоих драмах использовали приёмы исп. комедии Возрождения, они создавали пьесы с острой социально-критич. направленностью. С конца 16 в. учёно-классицистская драма переходит к иезуитам, под руководством к-рых в ун-тах и др. учебных заведениях ставились переводы античных трагиков и пьесы на сюжеты из религиозной истории (на португал. и лат. яз.).

В 16 в. в Лисабоне возникли первые публичные т-ры, т. н. "патиу", создававшиеся по образцу исп. корра-лей. В 1588 открыт "Патиу Посу ду Борратен", в 1594- "Патиу дас Аркас" (существовал до 1755; в 1715-16 здесь выступала первая проф. труппа Ж. Феррейры). В 17 в. в "Патиу дас Аркас", во главе к-рого до 1612 был Ф. Диас де ла Торре, а в 1619-40 - его жена К. де Карвахаль, выступали исп. труппы под рук. К. Переса, Ф. Паскуаля и др., ставились пьесы исп. драматургов эпохи Возрождения и португ. авторов - Ж. Кордейру, П. Салгаду, Ж. ди Матуш Фрагозу. Эти авторы писали свои комедии по-испански, ориентируясь на исп. образцы. В числе немногих драматургов, продолжавших нац. традиции, обогащавших их опытом исп. ренессансной драмы, был Ф. Мануэл ди Мелу, автор комедии-фарса "Дворянин-новичок".

В 1640 в результате нар. восстания Португалия отделилась от Испании и вновь получила независимость. Однако т-р во 2-й пол. 17 в. находился в состоянии упадка, усилилась цензура, публичные т-ры всё чаще ставили чисто зрелищные, развлекат. спектакли.

В 18 в. преобладающее место занял жанр "низкой" комедии (comedia baixa),исполнявшейся часто т-рамя марионеток. Крупнейшие драматурги этого жанра:

А. Жозе да Силва (казнён инквизицией), автор острых социальных комедий; Н. Луиш, актёр и автор драмы "Иниж ди Каштру" (1760), сатирич. комедии "Мужья-щеголи и проницательные жёны" (изд. 1783); Ж. Да-ниэл, создатель фарсов и интермедий; Л. Ж. Пимента-и-Анташ и др. А. Ж. да Силва стал одним из зачинателей португ. "опер" (комедий с муз. номерами). Первая из них - "Жизнь Дон Кихота Ламанчского" (текст Силвы, автор музыки неизв.) - пост. в 1733 в т-ре "Байру-Алту", основанном в нач. 18 в. (в нём ставились преим. "низкие" комедии). Силва создал 8 "опер", лучшая из них - "Войны Алекрима с Ман-жероной" (композитор - португалец А. Тейшейра, пост. 1737). Первым португ. оперным композитором был А. ди Алмейда ("Терпение Сократа" на итал. либр., пост. 1733). В т-ре "Байру-Алту" в 30-х гг. 18 в. появились португ. проф. актёрские труппы, руководимые известными актёрами С. К. Нунишем, П. ди Алканта' рой и др. Этот т-р пользовался особой популярностью с 1764, когда им руководил Н. Луиш; в труппу т-ра входили известные актёры Ж. Фелиш, Ж. Прокопиу, С. Р. ди Агьяр и др. В 1794 большая часть актёров этого т-ра, возглавлявшаяся А. Ж. ди Паула, составила новую труппу, ставившую спектакли в т-ре "Салитри" (открыт в 1782), а затем в т-ре "Руа душ Кон-диш" (работал с конца 17 в., восстановлен в 1760).

Во 2-й пол. 17 в. при дворе широкую популярность получила итал. опера. В 1712 во дворце Рибейры пост. первая нац. опера "Алфей и Аретуза" Л. К. да Кошта-и-Фариа. В 1734 в Лисабоне открыт первый публичный оперный т-р "Триндади", где выступали итал. оперные труппы. Оперные спектакли шли поочерёдно с драм. пост. и спектаклями т-ра марионеток (до 1800) и в т-ре "Руа душ Кондиш". Были открыты королевские т-ры оперы: "Ажуда" (в 1737), "Форти" (в 1753), "Опера ду Тежу" (в 1755). Крупнейшим оперным т-ром Португалии становится т-р "Сан-Карлуш" (осн. в 1793).

Против исп. и итал. влияния в т-ре выступила в сер. 18 в. группа писателей-просветителей, объединившихся в лит. академию "Аркадия Лисабонская" (открыта в 1757). Члены Академии - М. ди Фигейреду, автор трагедий "Эдип", "Вириат" (обе 1757), "Осмиа" (1773), "Иниж" (1774) и др., А. Диниж да Круш-и-Силва, написавший комедию "Фальшивый героизм" (1755), П. А. Коррея, Гарсан, Д. Рейш Кита и др. призывали к реформе португ. т-ра на основе принципов франц. классицизма. Однако классицистская трагедия и комедия, утвердившиеся с конца 18 в. на португ. сцене, не имели успеха у зрителей.

Возрождение нац. т-ра связано с направлением,романтизма, возникшим в обстановке бурж. революц. движения, борьбы против абсолютизма и нац. подъёма 20-30-хх гг. 19 в. Большое значение в истории португ. т-ра имела деятельность Ж. Б. Алмейды-Гаррета. Пост. его историч. драм "Ауто Жила Висенте" (1838), "Оружейник из Сантарена" (1842), "Брат Луиж ди Соу-за" (1844) в т-ре "Руа душ К ондиш" положили начало романтич. т-ру. В 1836 Алмейда-Гаррет стал директором Генеральной инспекции нац. т-ра и зрелищ в Лиса-боне, оснрвал Консерваторию драм. 'иск-ва - первую в Португалии театр. школу. По его инициативе открылся в 1846 Т-р королевы Марии II, ставший одним из центров театр. культуры Португалии. В 19 в. в португ. т-ре получили преобладание произв. романтиков-последователей Алмейды-Гаррета: Ж. да Сил-ва Мендиш Леала-"Человек в чёрной маске" (1840), "Паж из Алжубарроты" (1846), "Первая любовь Бока-жи" (1865); Ф. Гомиш ди Аморина, автора историко-романтич. драмы "Гиджи" (1851 или 1852), социально-обличит. драм "Расовая ненависть" (1854), "Белые рабы"; И. Фейжо, К. Каштелу Бранку и мн. др. Их пьесы нередко отличались мелодраматизмом, сценич. эффектами, особенно усилившимися в позднероман-тич. эпигонской драме 2-й пол. 19 в. Произв.. романтич. направления способствовали формированию нового поколения актёров. Особенную известность приобрели трагедийная актриса Э. даж Невиш, Ж. А. Роза, актёр и режиссёр Ф. Палья и др.

В оперном т-ре господствовало итал. влияние, к-рое пытался преодолеть лишь композитор А. Машаду.

К сер. 19 в., после падения диктатуры Кошта-Кабрала, в обстановке роста бурж. отношений в стране, драматурги обращаются к совр. тематике и создают произв., выражающие прогрессивные социальные тенденции. Появлению реалистич. драматургии способствовала деятельность писателей-реалистов т. н. коимбр-ской лит. школы. В конце 19 в. реалистич. направление было представлено творчеством Ж. да Камара, к-рый написал социально-обличит. комедию "У очага" (1876), драмы "Старики" (1893) и "Трясина" (1894);

А. Эниша - автора антиклерикальной драмы "Ла-заристы" (1875); М. Мескита, выступившего с бурж. трагедией "Крайняя скорбь" (1895); А. М. Герра Жун-кейру, написавшего антимонархич. драм. поэму "Родина" (1896). Принципы реализма развивал в своих драмах Ж. Данташ и др. Утверждению реалистич. социально-тенденциозного театр. иск-ва способствовала деятельность Т-ра королевы Марии II, к-рый в 1880-99 возглавляли поборники реалистич. школы, актёры Э. Бразан, бр. Ж. и А. Роза. В эту труппу входили Р. Дамасену, А. Феррейра да Силва и др. Произ. реалистич. драматургии утверждал т-р "Донья Амелия" (осн. 1894), куда перешла часть труппы Т-ра королевы Марии II во главе с актрисой А. Абраншис. Жанры водевиля, фарса, лёгкой бытовой комедии преобладали в репертуаре т-ра "Жина-зиу" (осн. 1846), к-рым руководил Ф. Таборда. Здесь ставились преим. фарсы Ж. Лобату, выражавшие сатирич. тенденции ("Ваше превосходительство", 1884; "Полицейский комиссар", 1890), комедии Э. Ф. Швальбаха ("Госпожа министерша", 1898;

"Сплетница", 1900), сатирич. комедии А. Бруна и др.

В конце 19 в. появились первые португ. оперетты, музыку к к-рым писали композиторы С. Кардозу, В. Пинту, Ф. Дуарти.

В 1867 был открыт новый т-р "Триндади1, к-рый начал свою деятельность пост. социально-романтич. драм, но вскоре стал пропагандировать жанр комич. оперы, получивший широкую популярность. В 1904 в здании т-ра "Принсипи реал" (осн. 1865), ставившего до нач. 20 в. преим. мелодрамы, открылся Свободный т-р, к-рый следовал принципам т-ра А. Антуана. Его организаторы - актёр Л. ди Каштру, реж. А. Перей-ра основывали репертуар на произв. М. Ларанжейры, К. ди Карвалью, А. ди Ласерды, выражавших нату-ралистич. тенденции.

В конце 19 - нач. 20 вв. в П. т. и д. проникает влияние символизма, проявлявшееся в драм. поэмах "Саграмор" (1895), "Король Галаор" (1897), "Кольцо Поликрата" (1907) Э. ди Каштру; "Рождественская ночь" (1899), "Величайшая кара" (1902) Р. Бранда-на, в драме "Моряк" Ф. Песоа (1915) и особенно в драмах А. Патрисиу "Конец" (1909), "Педру Жестокий" (1918) и др.

После падения монархии (1910), в первые годы бурж. республики, среди драматургов усиливается стремление к нац. общественно значит, тематике, к реализму, к-рый, однако, часто подменяется натуралистич. тенденциями. Таковы буржуазно-моралистич. драмы "Сыновья" (1910), "Золотая свадьба" (1923) и комедия на сюжет из нар. жизни "Моя любовь предаёт" (1935) В. Мендонсы Алвиша, комедии "Ночь в казино" (1927), "Запах греха" А. Рамада-Курту, символич. пьеса "Адам и Ева" Ж. Кортезана (1921), драмы В. Браги, К. Селважина, А. Ботту и др. После окончания 1-й мировой войны, в условиях кризиса бурж. культуры, усилились буржуазно-декадентские и т. н. "левые" течения в драматургии. Установление фашистской диктатуры Салазара (1926), жестокая цензура, рост влияния католич. церкви вызвали упадок П. т. и д. Деятельность т-ров приобрела чисто коммерческий характер. Прогрессивные драматурги эмигрировали (А. Сержиу и др.) или были вынуждены прекратить драматургич. деятельность. Нек-рые авторы (напр., К. Селважин) стали писать пустые, развлекат. комедии. Пьесы Ж. ди Алмада Негрейруша "СОС" (1929), "Публика на сцене" (1932) отразили влияние футуризма и сюрреализма. Этим же влияниям был подвержен Б. да Фонсека, автор пьесы "Четыре жизни" (1947), и Ж. ди Сена, написавший сюрреалистич. фарсы "Поддержка матери" (1951), "Измена Улисса" (1952), Б. Сантарену, автор экзистенциалистских драм, и др. Активным пропагандистом модернистской драматургии стал "Новый т-р" (осн. в 1925, Лисабон), возглавляемый реакц. критиком и драматургом, сторонником салазаровского режима А. Ферру.

Лишь немногие португ. драматурги ставят в своих пьесах общественно значит, социальные проблемы: А. Редол, автор драм "Мария Эмилия" (1946), "Кузница" (1948),* Л. Ф. Ребелу, драма к-рого "Следующий день" (1952) была запрещена в Португалии (пост. в Париже в 1953). Ребелу написал также драму "Птицы с обрезанными крыльями" (1959), в к-рой резко обличает лицемерие бурж. общества. Пьесы этих авторов ставятся преим. на сцене небольших "экспериментальных" т-ров, не имеющих иногда стационарных помещений ("Университетский т-р Лисабона" под рук. Ф. Ама-ду, "Т-р ди Жерифалту" под рук. А. М. Куто и др.). Особенную популярность получил Нац. нар. т-р (Лисабон), созданный в 1957 прогрессивным актёром и режиссёром Ф. Рибейру. В этом т-ре были пост. пьесы Л. Толстого, Б. Шоу, "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккета (1958) и др. Пьесы молодых португ. драматургов ставили также работавшие в Лисабоне Т-р-студия "Салитри" (1946-50), труппа "Комедианты Лисабона" (1949-50), "Художественный т-р Лиса-бона", руководимый О. Виторину (1955-56; вновь открыт в 1960), т-р "Компаньеруш ду патиу дат коме-диаш" (осн. в 1948 драматургом и актёром К. Феррей-рой); здесь ставились:-"Женитьба", "Вишнёвый сад", а также сатирич. комедии Феррейры "Роскошные лохмотья" (1952), "Когда истина обманывает" (1955), "За дверью" (1956) и др. В Т-ре королевы Марии II с 1929 выступает труппа А. Рей-Коласу и Р. Монтей-ру, в к-рую входили талантливые актёры старшего поколения - А. Абраншис, JIi Симоинш, С. Диниж, и более молодые - М. Лаланди, Ж. Виларет и др. Здесь ставилась преим. классика; лишь в 50-60-е гг. в репертуар были включены пьесы Л. Пиранделло, Б. Шоу, Ю. (УНила, Ф. Гарсиа Лорки, Ж. Кокто, А. Миллера и др. В Лисабоне работают оперный т-р "Сан-Карлуш", т-ры "Триндади" и "Авенида", ставящие развлекат. драматургию, т-ры ревю и варьете- "Монументал", "Вариедадиш", т-ры муз. комедии -

"Мария-Витория", "АБЦ", танц. ансамбль "Верди Гайю" (осн. в 1939) под рук. Ф. Грасы. В помещении "Колизеу дуж Рекреюш" (осн. в 1890) даются цирковые представления, ставятся оперы и др. муз. спектакли.

Лит.: Braga Th., Historia do teatro portugues, v. l-4, Porto, 1870-71; Lyonnet H., Le theatre au Portugal, P., 1898; Sousa Bastos A. d e, Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1908; A evolucao e o espirito do teatro em Portugal, v. l-2, Lisboa, 1948-49; R o s s i G. C., Teatro portoghese e brasiliano, Mil., 1956; Rebello L. F., Teatro portugues: do romanticismo aos nossos dias, Lisboa, 1959-60; e г о же. Imagens do teatro contemporaneo, Lisboa, 1961; Martins A., O teatro moderno, Porto, [s. a. ]. 3. f]