Театральная энциклопедия - дальский

ДАЛЬСКИЙ (наст. фам.Неелов), Мамонт Викторович [1865, Кантемировка Харьковской губ.,8(21).VI.1918, Москва] русский актёр. Род. в семье помещика. В 1885, уйдя со 2-го курса Харьковского ун-та, в течение 4 лет играл в т-рах Вильно, Ростова, Новочеркасска. В

1889 был актёром т-ра Го-ревой в Москве. После успешного исполнения здесь роли Дон Карлоса Д. получил приглашения в Малый и Александрийский т-ры. В

1890 был зачислен в труппу Александрийского т-ра в виде исключения без дебюта. Первая роль - Жадов.

Д. обладал идеальными внешними данными для ге-роич. ролей-стройная, гибкая фигура, красивый сильный голос, властные энергичные жесты. Стихийная темпераментность его игры смягчалась художеств. простотой. Красочная читка стихов и монологов, исключительно выразит. фразировка сближали иск-во Д. с творчеством М. Т. Иванова-Козельского, игрой к-рого Д. восхищался. Особенно близкими дарованию Д. были образы, исполненные сильных и необузданных страстей, образы людей, гонимых обществом и вступающих с ним в резкий, непримиримый конфликт. Большим успехом у зрителей он пользовался в ролях Андрея Белугина ("Женитьба Белуги-на" Островского и Соловьева), Рогожина ("Идиот"), Димитрия Самозванца (о. п. Чаева), Самозванца ("Борис Годунов"), Незнамова. Играя роль Чацкого, Д. выражал протест бунтующего духа, бросал дерзкий вызов обществу. В Гамлете и Отелло Д. удавались сцены бурных проявлений чувств. В меньшей степени умел он передать благородный гуманизм героев Шекспира, их философские раздумья, светлые лирич. порывы души. К лучшим созданиям Д. относятся также роли Карла Моора; Маркиза Позы ("Дон Карлос"), Кина ("Кин, или Гений и беспутство" Дюма-отца), Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова).

Д. сыграл значит, роль в развитии сценич. мастерства Ф. И. Шаляпина. В 1895 в начале своей ар-тистич. деятельности Шаляпин увидел Д. на сцене и ) увлёкся его игрой. Д. принял участие в судьбе начинающего певца, подружился с Шаляпиным, занимался с ним драм. иск-вом. Вследствие трудного характера Д. не сошёлся с труппой Александрийского т-ра и в 1900 был уволен дирекцией. Перейдя на положение гастролёра, он выступал в разл. провинциальных и столичных т-рах, иногда организовывал собственные гастрольные антрепризы. Гастроли Д., много выступавшего в этот период в ролях мирового классич. репертуара, имели большое просветит, значение.

Высокоодарённый художник, Д., однако, недостаточно работал над совершенствованием своего таланта, вёл богемный образ жизни. Противопоставляя своё иск-во сценич. ансамблю, Д. не признавал режиссёрского руководства. Выступления в Петрограде в 1915-16 показали упадок иск-ва Д. "...Он громыхал своим трагическим баритоном, выставляя на вид плохую методу игры и малые остатки великого вдохновения" [К у гель А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 172]. После Февральской революции Д. не выступал больше на сцене, объявил себя "идейным анархистом". (Илл. см. на с. 287).

Лит.: Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Х о д о-т о в Н., Близкое-далёкое, Л.-М., 1962; К у г е л ь А. Р. (Homo Novus), Театральные портреты, П.-М., 1923; Ф. И. Шаляпин, т. 1, М., 1957, т. 2, М., 1958. А. Кл.