Театральная энциклопедия - грандам

ГРАНДАМ (франц. grande-dame знатная дама) театральное амплуа: актриса на роли немолодых знатных женщин.

"ГРАНД-ОПЕРА" ("Grand Opera" - "Большая опера") - 1) Оперный жанр, получивший распространение в о французе кой музыке в конце 20-х гг. 19 в. Для "Г.-о." характерны пышная театральность, насыщенный драматизмом сюжет (б. ч. трагического характера), историческая тематика, контрастность и динамизм сценических ситуаций. Для "Г.-о." типично деление на 5 актов, дробящихся на множество сцен. В "Г.-о." широко используются хор, оркестр и балет, спектакли изобилуют эффектными, эмоционально приподнятыми сольными номерами, отличаются мастерски разработанными ансамблями, сочным, колоритным музыкальным языком. В жанре "Г.-о." находят своё развитие многие элементы итальянской оперы-сериа 18 в. Истоки стиля "Г.-о." восходят к декоративно-помпезным оперным представлениям времён наполеоновской империи, однако решающее влияние на его формирование оказали оперы "Весталка" Спонтини (1807), "Немая из Портичи" Обера (1828) и "Вильгельм Телль" Россини (1829); их высокие муз. и драматургич. достоинства подготовили создание франц. романтич. муз. т-ра. Наивысшего расцвета "Г.-о." достигла в творчестве Мейербера, его опера "Гугеноты" (1836) считается классич. образцом этого жанра. Жанру "Г.-о." близки также оперы "Густав III" Обера (1833), "Жидовка" (1835) и "Королева Кипра" (1841) Галеви и др. Опера Мейербера "Африканка" (1865) обладает чертами лирич. оперы, к-рая сменяет

"Г.-о." на франц. оперной сцене (Гуно, Сен-Санс, Тома, Массне и др.). Попытки возродить принципы "Г.-о." ("Христофор Колумб", 1892; "Германия", 1902, Фран-кетти) не увенчались успехом. См. также Большая опера.

2) Крупнейший франц. гос. оперный т-р. Осн. в Париже Р. Камбером, де Сурдеаком и П. Перреном, получившими в 1669 королевский патент на организацию постоянного оперного т-ра. Открыт в 1671 под назв. Академия музыки (Academie de musique). Совр. здание т-ра (двенадцатое по счету, арх. Ш. Гарнье) было открыто в 1875 (строилось в 1861-74); рассчитано на 2 150 мест. С этого же года т-р получил назв. "Г.-О.". Здание "Г.-О." отличается пышностью и великолепием внешней и внутр. отделки (особенно примечательны зрит. зал, гл. фойе, центральная лестница), изобилием скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона Мил-ле, венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.

"Г.-О." - центр муз. театр. жизни Франции. Видное место в репертуаре т-ра занимают эффектные постановки классич. и совр. опер и балетов. Труппой т-ра были пост. впервые: "Альцеста" (1674), "Персей" (1682) и "Армида" (1686) Люлли; "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия" (1735), "Кастор и Поллукс" (1737) и "Дарданус" (1739) Рамо; "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777) и "Ифигения в Тавриде" (1779) Глюка;

"Атис" Пиччини (1780); "Андромаха" (1780) и "Анак-реон у Поликрата" (1797) Гретри; "Антигона" Цин-гарелли (1790); "Кора" Мегюля (1791); "Анакреон" Керубини (1803);"0ссиан" Лесюэра (1804); "Весталка" (1807) и "Олимпия" (1819) Спонтини; "Немая из Порти-чи" Обера (1828); "Вильгельм Телль" Россини (1829);

"Роберт-Дьявол" Мейербера (1831); "Жидовка" Гале-ви (1835); "Гугеноты" Мейербера (1836); "Бенвенуто Челлини" Берлиоза (1838); "Фаворитка" Доницетти (1840); "Королева Кипра" (1841) и "Карл IV" (1843) Галеви; "Звезда Севильи" Балфа (1845); "Пророк" Мейербера (1849); "Сафо" (1851) и "Кровавая мона-хвня" (1854) Гуно; "Сицилийская вечерня" Верди

(1855); "Геркуланум" Давида (1859); "Африканка" Мейербера (1865); "Дон Карл ос" Верди (1867);

"Гамлет" Тома (1868);

"Жанна д' Арк" Мерме (1876); "Король Лагор-ский" Массне (1877); "Генрих VIII" Сен-Санса(1883);

"Сид" (1885) и "Таис" (1894) Массне; "Мессидор" (1897) Брюно; "Рейнский колокол" Руссо (1898);

"Ореола" П. и Л. Гил-лемахер (1902); "Дария" Марти (1905); "Монна Ванна" Феврье (1909); "Соловей" (1914), "Мавра" (1922) И. Ф. Стравинского; "Семь канцон" Мали-пьеро (1920); "Падмава-ти" Русселя (1923); "Нер-то" Видора (1924); "Рождение Лиры" Русселя (1925); "Наила" Гобера (1927); "Персей и Андромеда" Ибера (1929); "Ам-фион" Онеггера (1931);

"Верцингеторикс" Канте-луба (1933); "Эдип" Эне-ску (1936); "Пармская обитель" Соге (1939);

"Медея" (1939) и "Боливар" (1950) Мийо. В труппе "Г.-О." (1961): Р. Креспен, Э. Блан, Н. Гедда, Ж. Жиродо, Р. Бьянко, Д. Дюваль и др. См. также Академия музыки.

Лит.: Bouvet Ch., L'Opera, P., 1924; L a ] а г t e T. de, La Bibliotheque musicale du theatre de l'Opera" v. 1-2, P., 1878. Bc. Т.

"ГРАНЕЛЛЕСКИ" (Granelleschi, от granello -"зерно", в переносном смысле - "чепуха"; слово Grannel-leschi может быть переведено как "зерносбиратели" или "чепухословы") - шуточная лит. академия в Венеции. Осн. в 1747 венецианским патрицием Дж. Фар-сетти как шутливое подражание знаменитой флорентийской академии делла Круска, ставившей целью укрепление и очищение итал. лит. языка на основе тосканского наречия. Академия "Г." объединяла поклонников старинной поэзии, мечтавших о возрождении чистоты итал. языка и являвшихся врагами лит. и идейных новшеств. Будучи консерваторами в по-литич. и лит. отношении, члены "Г." вели борьбу против просветительских идей, гл. носителями к-рых они считали драматургов К. Гольдони и П. Кьяри. Наиболее видными представителями "Г." были братья К. и Г. Гоцци и критик Дж. Баретти. Деятельность "Г.", её ритуал, прозвища её членов носили пародийный, двусмысленный характер. Члены "Г." были вдохновителями кампании против К. Гольдони, к-рую вёл К. Гоцци. С. Мок.