Театральная энциклопедия - брам

БРАМ (Brahm) [наст. фам.Абрамзон (АЬ-rahamsohn)], OTTO (5.II. 1856, Гамбург,-28.XI. 1912, Берлин) немецкий режиссёр, критик, театральный деятель. Основоположник нем. сценич. натурализма. Родился в бюргерской семье. Обучался в Берлинском, Гей-дельбергском и Страсбург-ском ун-тах, где изучал лит-ру и философию. С 1879 в течение десяти лет выступал как лит. и театр. критик, написал серию монографий о драматургии и драматургах. В 1889 с группой критиков и журналистов основал в Берлине "Свободный т-р" по образцу парижского "Свободного т-ра" А. Антуана. Не имея собственного помещения, коллектив давал спектакли в ряде берлинских т-ров, гл. обр. в "Лессинг-театре". Программными работами первого сезона были пост. Б."Привидения" Ибсена (29 сент. 1899 на открытии "Свободного т-ра") и "Перед восходом солнца" Гауптмана. В этих спектаклях и в пост. затем пьесах Ибсена,Гауптмана, Гольца, Золя, Л. Толстого и др. получил художеств. воплощение прокламированный Б. манифест натурализма. Б. отстаивал главенствующую роль драматургии в т-ре; выступал против помпезности, декламационной манеры игры, премьерства, господствовавших на придворной сцене, направлял свои усилия на создание театра-ансамбля, утверждал, что в т-ре всё должно быть, как в жизни. Выдающуюся роль в истории т-ра имела пост. "Ткачей" Гауптмана (1894). Параллельно с работой в т-ре Б. занимался в созданном им в 1890 журнале "Свободный т-р" пропагандой пск-ва, отражающего совр. жизнь с позиций натурализма. С-1894 Б. становится руководителем берлинского Немецкого т-ра, в к-ром собирает превосходную труппу актёров-единомышленников (Р. Рит-нер, Э. Рейхер, О. Зауэр, М. Рейнхардт, Э. Леман, Р. Бертенс, впоследствии А. Бассерман). Однако в этот период начинает всё более отчётливо выявляться ограниченный характер реформы Б. Последовательное проведение натуралистич. принципов, объективизм, перенесение на сцену "куска жизни" без выделения главного, типического, изгнание подлинной театральности постепенно привели т-р, руководимый Б., к творч. кризису. В 1905 Б. вынужден был уступить Немецкий т-р М. Рейнхардту и перейти в "Лессинг-театр", где работал до конца жизни. Последние годы творчества Б. ознаменованы двумя циклами пост. пьес Ибсена и Гауптмана, куда вошли почти все основные пьесы драматургов. В нек-рых из этих спектаклей вновь проявляются присущие Б. в ранний период его творчества элементы критич. реализма. Несмотря на отрицательное отношение Б. к совр. модернистской драматургии, он, уступая требованиям буржуазной публики, был вынужден ставить импрессионистские и символистские пьесы Г. Гофмансталя, М. Метерлинка и др. С 1910 начинается распад ансамбля "Лессинг-театра", лучшие представители к-рого постепенно переходят к Рейнхардту.

Соч.: Das deutsche Ritterdrama des 18. Jahrhunderts, Strassb.-L., 1880; Gottfried Keller, В., 1883; Heinrich von Kleist, B., 1884; Schiller, Bdl-2, B., 1888-92 (незаконч.);

Karl StauHer-Bern, B., 1892; Kritische Schriften uber Drama und Theater, hrsg. von P. Schienther, Bd 1-2, В., 1913-15.

Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические работы, т. 1-2, M,-Л., 1934; Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX-XX столетий. Очерки, M.- Л., 1939;

Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.-Л.. 1940; Schmidt E., O. Brahm, "Deutsche Rundschau", 1913, Jan.; Schienther T.. 0. Brahm, B., 1913; K o p l o w i t z O., Otto Brahm als Theaterkritiker, .Zurich, 1936; Os bor n M., Freie Buhne:

Otto Brahm, "Der bunte Spiegel", 1945. ? f{ / ГУ P'